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的眼淚讀

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徐文杰大象的眼淚讀后感

作者：沙拉·格魯恩謝佳真譯

出版公司：天培

發行日期：2007.3.15

這本書是講，雅各，以為90或者93歲的老人，回憶起自己23歲時的往事。90或93歲的雅各，由于年老住在養老中心。每天過著力不從心的生活，一方面他很希望別人可以像對一位青年一樣對待他，另一方面年老又是明擺著的事實，這樣的事實讓他有點“不開心”。

一天，馬戲團來到養老中心對面的馬路上，這讓所有住在養老中心的老人都非常興奮，包括詹姆斯。在朦朦朧朧間，雅各回憶起自己23歲時的那一段可以稱得上傳奇的經歷。23歲的雅各是康奈爾獸醫系的準畢業生。

一場突如其來的交通事故奪去了他的父母和生命。期末考試那天，雅各布逃離考場，跳上馬戲團的火車，開始了截然不同的生活。雅各布上了火車，遇到了各種各樣的人，包括老駱克、矮子沃爾特、性感芭芭拉、貪婪的阿蘭叔叔、粗野的奧古斯特和美麗而熱情的瑪琳娜，還有各種各樣的動物、大熊貓、猩猩、馬和象蘿茜。

在經歷了很多之后，詹姆斯和瑪琳娜墜入愛河，但瑪琳娜嫁給了奧斯古德。雅各布想幫助蘿茜，但他只能眼睜睜看著它被奧古斯特虐待。最后，在馬戲團的動物逃跑中，雅各布抓住了瑪琳娜和蘿茜。

90歲的雅各布靠著自己虛弱的身體，來到了路的另一邊的馬戲團，再次決定和馬戲團一起過一種流浪但夢想成真的生活。

大象的眼淚里，其實夾雜著歡樂，憤怒和悲傷。而眼淚也是為了許許多多而流的。因為整個故事都圍繞著他們的愛情和羅克西展開，當他們的愛情有了結果，羅克西自然會喜極而泣。

其次，是憤怒的眼淚，這應是給最后被它所殺死的瑪蓮娜的丈夫，馬戲團的總監，奧古斯特的。因為他性格怪異，總是無故發火。而自從蘿西來了以后，奧古斯特便總是拿它來出氣，常用象鉤抽打它，而蘿西具有非一般的靈性，所以它在等待時機而那憤怒的眼淚，我想便是蘿西在了結了奧古斯特后所流的吧。

再來，還有為老駱和那時所有的小人物所流的眼淚。那是悲傷的眼淚。當時，大批失業人員來到馬戲團謀生，歷盡艱辛。

應該說，作者通過描寫班茲尼兄弟的興衰，反映了當時黑暗混亂的社會。因此，大象的眼淚也是為他們而流。

對另一個生命的一次冒險，對自由的追求，對愛的渴望，對生命的向往，對動物的愛，都來自于那次意外，那次流浪，那次未來，沒有人能，像雅各布，像瑪蓮娜，像蘿西。生活充斥著太多不公與殘酷，現實的生活使人不得不低頭，去干一些違背自己良心的事。然而，我認為每個人內心深處都有一個原則，一個不等與表面的自我。

它不再再沉默中死去，而是再沉默中爆發，就像雅各不再經歷了那么多不公平的命運后再次獲得幸福一樣。大象蘿克西在忍受了奧古斯特的殘忍之后，終于在混亂中擊中了他的后腦勺。謝謝莎拉給這個故事一個圓滿的結局。

? 變成眼淚的星星讀后感 ?

《白天的星星》嘻，真好笑。白天的星星？多有詩意的名字。白天的星星是否像晚上那么亮？那么受人注目？帶著疑問，開始了尋寶之旅。

對于《自讀課本》，常會帶有一些任務觀點去讀。但是，或許并不是每篇都那么吸引人，但是精典的讓我愛不釋手。

特別愛“天籟之聲”“故事·寓言”“神話·傳說”“杜甫一家”和“名著選讀”。

初看“天籟之聲”，的確是一個很美的名稱，里面的作品更是名符其實。猶為重要的是它為我解開了“白天的星星”的疑惑?！拔页酥L起時大聲呼嘯，有時也蓬頭亂發地跳躍著。哦哦，多么有趣喲！當我左手提著綢裙，右臂舉起輕舞時，那副天真嬌憨而又惹人笑的狂態完全照在清澄的水里。……”真是“天籟之聲”??！

我一直信奉談話是一種藝術。而孟子更堅定了我的觀點。對什么人，講什么話，在什么時機，談什么事，由小事入手，引入正題。我佩服他巧妙地“說”。固然文言文對閱讀是一種障礙，不僅使閱讀速度減慢，更會挫殺閱讀興趣。但是“文言文”是體現古代圣賢一種思想表現，想了解研究古人，這總是第一步吧！

神話，傳說我自然是看了不少。但是由幽默風趣，生動形象而又易懂的故事情節轉入原版生硬、簡陋、深奧的語言，的確有些讓人望而生畏。倡對我，素來愛了解原版又豈能放棄。面對困難不輕言放棄嘛。我終于明白魯迅先生為什么大為推廣白話文了。

中國的詩歌是一在精髓。不僅朗朗上口，更講究格式。而杜甫喻為“詩圣”更是名不虛傳?！跋沆F云鬟濕，清輝玉臂寒”塑造妻子形象。鬟濕臂寒，而猶望月不止，其思念之苦足可見。

名著選讀中，我又發現一類我感興趣的游記類。《湯姆索耶歷險記》我正想去買本看看呢。

而這些選文中，我發現了自己詞匯的貧脊，難怪作文總顯地枯燥。而其語言方法著實值地我們學習。我不僅能了解文學方面，更有許多小知識。而選文后的問題讓我們課后的思索，更加深了印象。

看了《白天的星星》后，對自己的寫作有一定程度上的幫助，且增加了我的閱歷。

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內容簡介：雅各衣食無憂的單純生活在23歲時戛然而止：父母雙亡，身無分文，被迫從獸醫名校肆業出逃。因緣際會，他成為“班齊尼兄弟天下第一大馬戲團”的獸醫，沿著鐵路線巡回表演，親歷了1930年代美國大蕭條時期最光怪陸離之所。馬戲團，一個對生與死都以其獨特方式呈現的世界。在這里，畸型人與小丑輪流獻藝，喜怒哀樂同時上演……

《大象的眼淚》讀后感，來自文軒網上書店的網友：整部小說圍繞九十三歲雅各的回憶，記錄了主人公在失去父母后顛沛流離的命運轉折，思緒委婉情節感人。對命運的抗爭對愛情的執著對友情的珍惜交織成青澀少年雅各的人生百味，讓讀者隨悲而悲，遇喜而喜。大象蘿西貫穿全文，可愛憨態的蘿西、淘氣闖禍的蘿西、遭遇毒打的蘿西，牽動所有人的心，人與人的愛，人與動物的愛，構筑一幅互融和諧溫暖的畫面。加之老人雅各逗人的語言和心理描寫給整部小說錦上添花，讓人看完舒心、窩心、開心~很棒的書……

大象的眼淚讀后感，來自卓越網的網友：跟風買的這本書，放了很久后才想起買過這么一本書。打算每天坐地鐵的時候看一些，沒料到一拿起來就放不下去了，花了兩個晚上就看完了。情節其實很簡單，愛情似乎并不那么纏綿悱惻，但是太愛譯者的筆觸，把一個舊美國的底層風塵帶活了。讓我?起老舍之于北京，愛玲之于上海。好的譯文，不僅是信達雅，對作品本身亦是二次創造。這大概也是群眾版的福爾摩斯再版又再版，二十余載長盛不衰的緣由。喜愛譯作的朋友不容錯過……

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整部小說圍繞九十三歲雅各的回憶，記錄了主人公在失去父母后顛沛流離的命運轉折，思緒委婉情節感人。對命運的抗爭對愛情的執著對友情的珍惜交織成青澀少年雅各的`人生百味，讓讀者隨悲而悲，遇喜而喜。

大象蘿西貫穿全文，可愛憨態的蘿西、淘氣闖禍的蘿西、遭遇毒打的蘿西，牽動所有人的心，人與人的愛，人與動物的愛，構筑一幅互融和諧溫暖的畫面。加之老人雅各逗人的語言和心理描寫給整部小說錦上添花，讓人看完舒心、窩心、開心~很棒的書……

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眼淚的上游的讀后感，來自京東商城的網友：買這本書是因為很久前讀過明前雨后的《忽而今夏》，當時也只是斷斷續續讀完，但心里的感覺還是覺得與明前很投契的，就好像明前書里的女主人公也許像極了明前的個性，而喜歡明前的讀書人的我們也大概是與明前的性格有些近似，因此才覺得很投契。沒有買到忽而今夏來收藏，于是決定收藏這本《眼淚的上游》，說實話，下訂單前一點也沒有看前面的摘要，就仿佛信她的筆觸，篤定她不會讓我失望一樣。一個晚上，近凌晨1點，把整本讀完了。怎么說呢，如果說看了結尾，心里沒有糾結沒有難過，那是假的，但正像明前說的橘子能放下CL，就也能放下大土，盡管很惋惜，很難過，卻為這個值得愛的女子感到欣慰，做一個獨立理性堅強的女人，不就該像橘子那樣嗎？胸中有丘壑才可能看到遠山。明前筆下的男生女生都是比較理性的，善良的，他們都認定了心目中那個自己要找的人，所以，即使他/她也很好，可不是那一個，于是不能替代更不能誤了他/她的幸福，堅持著原則，也因此結果顯得有些殘忍。放下書，除了釋放眼淚，要做的就只有回味。那個青澀年紀，我們把愛留在了心底……

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文章講述了一名叫雅各的男子，他原本是一個學獸醫專業的學生，就在他快畢業的前幾天，父母在一場車禍中去世了。父母什么也沒給他留下，只有一座房子。而這個父母留給他唯一的財產也被銀行給沒收了。從一個幸福的大學生瞬間就變成了無家可歸、無依無靠之人。一個人漫無目的走到鐵路邊，絕望的他有了輕生的念頭，這時剛好有輛火車緩緩駛過，他縱身一跳，跳上了火車，從此他的命運也改變了。結識了新的朋友，遇到了自己的愛—瑪麗娜。而那時的瑪麗娜也已經有了丈夫，但是他的丈夫瑪麗娜并不好，這一切都被雅各看在了眼里，大象蘿西也常常被他打罵，因此留下了眼淚，在一次沖突中大象蘿西殺死了瑪麗娜的丈夫，保護了瑪麗娜。而雅閣和瑪麗娜的愛情也是經歷了一波三折。最后使得他們在了一起。

這些都在講述瑪麗娜和雅各對人坦誠，這也是在那個蕭條的世道里人性的一面。只要我們坦誠的去對待身邊的人，這個社會就會更加的和諧和美好。

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我今天看了一本書，這本書是著名作家史鐵生寫的，名字叫做《奶奶的星星》。

里面有句話，夏夜，滿天星斗。奶奶講的故事與眾不同，她不是說地上死一個人，天上就熄滅了一顆星星，而是說，地上死一個人，天上就又多了一個星星。大意是，每個死去的人都會變成天上的星星，照亮后來者的生命。盡管是童話的說法，但將其換一種方式來表達——就像天上的星星一樣，每個活過的人，他的成功與失敗都變成了智慧，照亮后來者的人生!——這就非常真實了。但是，如果一個人不看書，不知道《奶奶的星星》，不懂得前人的智慧，那么他的人生也就不會被照亮。

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星星，這個詞我們大家都很熟悉，但是，如果現在我們抬起頭來看一看天空的話，會發現星星已經越來越少了，因為地球已經被我們嚴重污染了，很少能看到星星，再說現在大家的工作越來越忙，城市的腳步也越來越快，也沒有時間看天上的星星了！

這個故事主要說的是奶奶在10年前來到了我家，那時我還沒出生，奶奶一直照顧到我上小學一年級。整整六年的時間，我聽我媽媽說，這六年里，我奶奶要照顧自己，還要照顧我，非常的不容易。我爸我媽上班太忙，我奶奶生病了他們也趕不回來。在我上小學一年級的時候奶奶回老家了，我已經有整整4年的時間沒有見到奶奶了，我非常想念她。我奶奶今年80整了，我爸說夏天要帶我回東北去看她，我非常期待。后來奶奶老了，去世了，我想有一天爸爸媽媽也會老，我要像爸爸媽媽孝順奶奶一樣孝順他們，做一個孝順父母的好孩子，因為我是中華民族的子孫。

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讀了《母親的眼淚》這篇催人淚下的故事后，我不得不承認母愛是最偉大的。

炎熱的夏天過去了，天漸漸變涼了，許多燕子都已南飛，可對一只身殘的雛燕來說，只有憂郁、苦悶、寒冷、傷心。這又有什么辦法呢？

因為夏天時，她們的房子突然失火，母親趕回來搶救，但回來已晚。小雛燕左翅膀已燒傷萎縮。等到秋天時，雛燕媽媽只能留下小雛燕，那眼淚便從媽媽眼里流了出來。

看看小雛燕，再看看我。我真是身在福中不知福。每天我一回到家，媽媽就拿出點心、端出牛奶一一讓我品嘗。我卻挑三揀四，說這不好吃，那不好吃?？蓩寢屇?？她恨不得把肉割下來給我吃，把身上的血擠出來給我喝。平時，只要天氣有點涼，媽媽就怕把我凍了，給我添上一層厚厚的衣服，我卻嘴里不停地說她，嫌她多事，這真傷她的心呀！還記得上次我感冒了，媽媽連工作、身體都不顧，騎著摩托車冒著大雨連夜趕回家，急急忙忙地送我去醫院，她那雙溫暖的手把我抱得嚴嚴實實，害怕我又凍壞了。我卻心里不停地埋怨：抱得這么嚴實，想悶死我嗎？壞媽媽！可等我好了，媽媽卻病了。爸爸說：你自己感冒了，自己去打針。媽媽拖著沉重的步子一步步都到醫院，打完針后，媽媽回到家，我正津津有味地吃著面包。雯雯，媽媽餓，給我點嘗嘗好嗎？去，要吃自己買！我大聲說了句。媽媽的心里被我一劍刺疼了。

哎，媽媽做的每件事都能讓我溫暖，我怎么感覺不到呢？媽媽，我愛您，以后我也會像雛燕那樣愛著您！

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草草讀完了勒克萊齊奧的《流浪的星星》。這書給我的感覺與其說是小說，不如說是一副印象派的油畫。充滿了跳動的光影。在整個閱讀的過程中，我沒辦法按照正常的順序去讀它的每個段落。我看到的是一大堆散亂的詞語、形象、流動跳躍的感官和情緒。閱讀原本是一種線性的信息，但這些內容幾乎是同時涌入我的腦海中，像一幅畫帶來的全方位的視覺沖擊。

小說前面的部分花了很長篇幅敘述女主角艾斯苔爾的童年生活。寫得優雅至極但是幾乎令我讀不下去。作者用過于繁復的技巧渲染了一個特別老套的主題：青春的疼痛與孤獨，少女內心的無名躁動，她那種莫名其妙的任性，以及時而狂野時而冷漠的心情實在令人厭煩。在開頭部分，有許多過于肉感的風景描寫，即通過人物的感官去“體驗”自然風光，這使得小說抒情泛濫，失去了節制。還有作者筆下人與自然的那種奇妙的內在的呼應，幾乎構成了一種原始的宗教，讓我感覺有些虛浮和夸大。（雖然這也許是為艾斯苔爾在流亡生涯中對與宗教的體驗做了一種鋪墊）小說在很多地方寫到了宗教的奇妙力量：艾斯苔爾完全不了解宗教，父親是一位馬克思主義者，不讓她接受宗教教育。她在小時候去教堂參加過安息日慶典。那時候宗教是完全聽不懂的神秘語言，這語言是直接滲透到她的身體里去的。這類描寫尤其體現勒克萊齊奧寫作中的感官崇拜傾向，因為這部小說中宗教根本沒有任何具體內容，而只是神秘的、發光聲音在靈魂里起伏蕩漾。

勒克萊齊奧的小說有一種感官崇拜的特征，充斥著細膩優美的抒情，對于知覺的超乎常人的挖掘，這既是他小說的魅力所在，可能也是他的缺陷?！读骼说男切恰防锏娜宋镄愿袢际悄：模蟛糠秩宋锍霈F了一次就不見了。這當然和小說的流亡主題有關。他們只是在生命中相遇，然后被迫分開，有時被命運，有時被死亡。這種情況在主人公最親近的人身上也不例外。例如艾斯苔爾的第一個丈夫雅克（牧羊人）就是個特別單薄的人物，兩人在去往以色列的中途相識。然后莫名其妙地結婚了。以色列建國，戰爭開始，雅克參加軍隊被打死，死前不知道艾斯苔爾懷上了他的孩子。生命和死亡在同時發生了。這似乎就是雅克潦草一生的使命。小說筆下的人物也沒什么思想，沒有對自身命運和處境的思考與認知，他們的大腦里仿佛全是感官的風暴在吹來吹去，發出駭人而空洞的聲音。

正因如此，小說中寫得最棒的部分，在我看來是第二部分《艾斯苔爾》，也就是作者改變了第三人稱敘述，轉而用第一人稱記敘艾斯苔爾與母親從法國坐“七兄弟號”到耶路撒冷的經歷：長途跋涉、焦慮地等待、擁擠的船艙、海上風暴、被英國人扣留……船上的一位年輕的拉比（約伯）一直在用希伯來語講述《托拉》，那些來自世界各地，說著不同語言的猶太人似乎被喚醒了，古老的宗教在他們共同的血脈中點燃了光。這一段寫得凄迷感傷而又有所克制，文字間透露出淡淡的散文的神彩。艾斯苔爾的形象似乎成熟了很多，她內心的獨白也顯得更加豐富和深刻。宗教的主題再次出現了，這次有雅克為她做一些簡單的翻譯，童年時代在教堂聽到的神秘的聲音開始有了意義。聽完了《創世紀》的故事之后，艾斯苔爾說：“現在，我知道我們一定會到耶路撒冷了?！薄爱斘覀冎懒藭兴鶎懙囊磺校覀兙蜁搅?。”第一人稱的“我”即是艾斯苔爾的覺醒，也是整個流亡群體的覺醒?！秳撌兰o》讀完后，律師來了，把這群猶太人從英國人的拘留中救出來，他們又上路了。律師似乎是一位現代的先知。因為在這個橋段之后，“我”就消失了，小說的敘述突然又轉回了第三人稱。整部小說在人稱視角和敘事風格上不斷換來換去，好像作者用一個姿勢講累了，突然又換個姿勢來講，這倒是一種很新鮮的寫法。

艾斯苔爾一家到達了以色列，在路上偶遇了女孩萘瑪，一個年輕的巴勒斯坦難民，她們在擦肩而過互不相識的情況下交換了彼此的名字（不能不說這是個很生硬的安排）。然后小說又跳到了萘瑪的第一人稱視角。敘述猶太人建國給周邊民族帶來的災難。這一段敘述風格全變了，不再是“感官掛帥”的浪漫主義，相反，作者采取了一種幾乎是冷酷的紀實筆調去講述萘瑪的遭遇：戰爭、流亡、饑渴、鼠疫、死亡……所有人都在災難中茍延殘喘。從浪漫到寫實的轉化表面上是因為萘瑪和艾斯苔爾所受教育程度的差異，導致她們眼中的世界是不同的。但更可靠的解釋也許是：兩個敵對民族的女孩其實是同一個人，她們是彼此的影子。在艾斯苔爾的流亡充滿了夢幻的色彩，她不斷幻想著犧牲的父親還會回來，幻想著終將抵達耶路撒冷；萘瑪的流亡則全然是慘烈的現實，幾乎可以視為一部巴勒斯坦難民營的長篇報道。但她們的命運又如此對稱：她們父親都在戰爭中死去，都在流亡中組建了家庭，都經歷了死亡和嬰兒的新生，她們各自遇到一位故事的講述者，一位是帶來信念的拉比，另一位是講恐怖故事的老太太烏依雅。作者用兩種截然不同的視角將流亡的面貌呈現給讀者。

隨著流亡命運的深入，角度的不斷變幻，小說變得越來越厚重。那種靈幻跳躍的筆法和詩歌般優美的語言，在深沉的敘事中獲得了充實。原來讓我幾乎讀不下去的缺點現在變成了了不起的優點。小說最后，晚年的艾斯苔爾回到自己的故鄉，拋灑母親的骨灰。這一段寫出了人生的全部，讓人聽到無數聲音在腦海中回響激蕩。她坦言她是在尋找自己的疼痛：“我想要看見疼痛，想要弄明白我失去的是什么，想要知道究竟是什么把我拋到了另一個世界里去。我覺得如果我找到了這疼痛的痕跡，我就終于可以離開了，忘掉這一切，……如果我找不到這疼痛來自何方，我便失去了我的生活和真理，我將要繼續流浪?！绷骼?，當然是這部小說最重要的主題，不是戰爭，不是屠殺，也不是苦難。這也是讓我讀罷深思不止的問題。

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一次冒險，換一個人生。——題記

少年躍上夜行列車，把往事全部拋諸腦后，開始了真正的人生，這就是《大象的眼淚》給我留下的印象。這一切都應該是個比喻吧？人生總有這樣或者那樣的黑暗無光時刻，需要人縱身一躍，跳進不可知的列車里，隨即狂風一般疾馳而去，被帶向一種全新的生活?？v然它不能許你以美好幸福，甚至還有頭破血流、皮青臉腫的難捱時刻，但是生活本身卻慷慨仁慈，對勇者總是不吝惜豐厚的獎賞。

紅頭發的波蘭裔少年雅各曾經擁有一個堪稱完美的世界：父親是受人尊重的獸醫，自己在長春藤系的康奈爾大學念獸醫學。六年的學校生涯只剩下最后一場期末考就能結束，他即將擁有自己的診所，繼承父親的事業。即便在風雨飄搖的大蕭條中，因為他的家，他的學業，他也能有一個不受風雨襲擊的小小安樂窩。一場車禍改變了一切。

雅各躍上了一列巡游馬戲團的列車，開始了他的冒險之旅。各色人等都聚集在這列車上，當他逐一認識他們的時候，真實的生活畫卷在他眼前緩緩展開。和馬戲團的生活相比，以前的生活更像是精美的包裝盒，漂亮而不真實，下面只有干巴巴的紙盒。在這列永不停歇的列車上，少年雅閣得到了友誼、尊重、愛情和一切一個成年男子應該得到的東西。在這生活的舞臺上，少年雅各也親眼目睹和經歷的人性中最溫暖的善良和最黑暗的殘暴。這兩樣東西完全等同地存在于這列火車上，讓他的左臉剛經歷過火辣辣的掌摑，右臉上就能接受到溫情和安慰親吻。

莎拉在這本書里沒有使用驚人的技巧，而是采取時間上的對應，讓暮年的雅各和少年時代的他交替出現。暮年雅各住在養老院里，衰朽、無力，正應了美國人形容自己國家的那句話：青年人的天堂，老年人的地獄?；畹?3歲這樣的高齡，只能等待著死神突然前來，用他的灰色馬帶走這個蒼老的靈魂。活在等待死亡的日子里，活在護士們的敷衍中，活在一群無聊的老人之中，這讓少年雅各變得分外鮮活。

小說最精彩的部分就是---當老雅各目睹一個巡回馬戲團出現在老人院門外的時候，就像幾十年前他從康奈爾大學逃跑一樣，他再次從老人院逃亡，回到了馬戲團里，繼續那種生活。93歲的老雅各在輪椅上的身影再次和躍上夜行列車的身影重合，他的那顆心就沒有變過，這就是全書最精彩的部分。如果一個人渴望自由和冒險，對人性還存在信任，那么無論是醫院、牢籠甚至年歲和死亡都無法把他困住。無論他在所謂的“現實生活”中呆了多久，只要一有機會，他還是會一躍而起，跳進他想要的生活。

還要不得不提的是，這本書中最驚人的情節便來自事實與傳聞。作者在寫《跋》的時候，提到了兩個書中重要情節的靈感來源。在這里也跟大家分享一下。

在1903年，塔西的訓練師喂它吃點燃的香煙，它便殺人。在那個年代，馬戲團大象除非殺死民眾，否則殺死一兩個人一般不會有事。但那時塔西第三度取人性命。科尼島月神游樂場的飼主們據頂公開處死塔西，但吊死它的計劃引來輿論非議，畢竟，吊刑難道不是殘忍而不尋常的懲罰？塔西的主人們心生一計，轉向發明家愛迪生求助。愛迪生為了“證明”競爭對手威斯汀豪斯的交流電一點也不安全，多年來一直公開用電殺死野狗、野貓，偶爾也用5或牛，但不曾使用大象這么大的動物。愛迪生接下挑戰。當時紐約官方已經使用電椅取代吊刑，因此民眾不反對電死塔西。

據說飼主曾使用攙入氰化物的蘿卜毒殺塔西，失敗后才改用電擊。另有一說是它食用氰化物蘿卜后立刻施以電擊。無論真相如何，愛迪生確實帶了一架電影攝影機到場，讓塔西穿上鋪了銅的鞋套，在一千五百名觀眾面前將六千六百瓦的電流注入塔西身上。塔西大約十秒鐘死亡。愛迪生認為這次處決證實了交流電的危險，便在全美各地播放處決影片。

再來是一段輕松一點的真人實事。同樣在1903年，達拉斯一家馬戲團向馬戲傳奇人物哈根貝克買下大象“老媽”。由于哈根貝克宣稱老媽是他最聰慧的大象，買主對老媽冀望頗高。但無論新馴象師怎么做，老媽只是拖著腳走動。他們很不高興，說它百無一用，“每回都得又推又拉，才能把它弄到下一個馬戲場子”。后來哈根貝克去探訪老媽，聽到新主人嫌棄老媽資質魯鈍，他氣憤不過，開口罵人。他罵人時用的是德文，大家才赫然明白原來老媽只懂德文。自此事情有了轉折，他們以英文重新訓練老媽，老媽的演藝生涯大放異彩。1933年，它在朋友和團員的陪伴下以八十歲高齡辭世。

悲情、無力、驚奇、意外、畸戀、喜悅，這本書中該有的都有，起承轉合非常的清楚。

一次冒險換來一個人生，你要試試嗎？

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