抗戰影視作品觀后感（一）：

《雞毛信》觀后感

暑假，我看了一部電影，叫《雞毛信》，電影了的海娃冒著生命危險，把信送到了張連長的手里。

一天，海娃正在放羊，海娃的爸爸拿著一封信來找海娃了，爸爸叫海娃把雞毛信送到張連長那，而且要親收送到張連長的手里。

海娃在路上遇到了魔鬼。魔鬼在一個荒無的村莊抓住了海娃。魔鬼讓海娃把所有的羊都趕到圈里。魔鬼王子還說他今晚要吃羊。海娃趁鬼子睡覺時逃了出來，把藏在羊尾巴下面的雞毛信拿出來逃跑了。不料，小魔鬼追了上來。魔鬼與八路軍作戰。魔鬼射殺了海娃，但海娃還是把信交給了張連長。

我要向海娃同志學習，向他學習智慧勇敢的精神。

抗戰影視作品觀后感（二）：

抗戰電影的觀后感

《小小飛虎隊》觀后感

這個寒假，我和好朋友欒琪相約在永樂電影城**電影《小小飛虎隊》。

這部電影是在抗日戰爭時期，主角是：小銀、大虎子。他們為了把情報送到飛虎隊那里，歷經千難萬險，還到處被鬼子通緝。

記得有一次冒險，至今讓我記憶猶新。三個小伙伴和小次郎君打擂臺，虎子和小銀嚇得都躲在了大壯的身后，說：大壯，你塊頭、力氣最大，還是你來吧。

打了一半，大壯堅持不住了，于是他靈機一動，抱住小鬼子，虎子和小銀搭檔，把鬼子打了個腳朝天，讓他哭笑不得。

最后，三個伙伴被魔鬼抓獲，逼得大壯給人消息，大壯想：小魔鬼一定不懂漢字。于是順口編了一個情報：夜里老尿炕，不尿它就憋得慌。哈哈，觀眾們都笑的前仰后合。

爸爸爸，有槍聲，一定是老洪和飛虎救了我們。大壯欣喜地說。于是，三個小伙伴開始了新的一戰。

最后，在飛虎隊的幫助下，三個小朋友從虎口中逃了出來，成功地把這一消息告訴了老洪，使飛虎隊殲滅了日本侵略者。小朋友成了小飛虎隊的一員。他是三位真正的抗日英雄。

他們和我們一樣老，但他們足智多謀，勇敢無畏。我們要向他們學習，珍惜此時此刻的幸福生活，努力學習，勇敢應對困難，用智慧把祖國建設的更加完美、更加強大。

抗戰影視作品觀后感（三）：

這天學院集中**了長征系列電影《勇士》，講述了紅軍戰士在長征路上披荊斬棘、奮勇殺敵的歷程，其中最主要的是飛奪瀘定橋的部分。

選取這部電影有兩個原因，一是因為它描述的是長征故事中的《強渡大渡河》，與考研熱點長征精神有聯系;二是作為一個青馬學員，電影主題引起了內心的職責感和強烈的共鳴，我就應去支持它，了解它。為了不辜負看這部電影的犧牲，我利用午休時間看了《中國近現代史綱要》長征部分，以便更深入地了解電影情節。

這部電影里面有幾個主要主角。首先是作為部隊主心骨的紅四團團長，在關鍵時刻統一思想，鼓舞人心，率領隊友們穿越槍林彈雨的圍剿;其次是作為部隊智多星的政委，及時準確地做出決策，盡量減少部隊損失并完成任務;小紅軍王冬宇，是最讓我感動的，他一心為了戰爭勝利，最后為了學***炮技術，犧牲生命;第四個人物是狙擊手廖大強和余振中，他們在任何危險時刻都是做最危險的斷后工作;第五個人物是從為了錢財成為國民黨炮兵到愿意投入不給發福利的田生才，第六個是那對因為戰爭而成為沒有血緣關系的兄妹。這些人物有著不同的出身和官職，但他們彼此關心，平等相待，因為他們心中有仇恨，心中有理想。

他們痛恨帝國主義侵略中國土地，痛恨戰爭使他們流離失所，痛恨人民阻礙祖國統一，痛恨人民不能保護自己的親人。

帶著這種仇恨和打贏戰爭的決心，為了按時到達瀘定橋西岸，他們在崎嶇的道路上奔跑，糧食帶成了他們前進的負擔，只好扔掉。他們日夜跑了240里，這就是堅持。

飛去奪取瀘定橋是紅軍長征中的一場關鍵戰役。士兵們在兩天內跋涉了240英里。連夜的兼程，戰士們穿著草鞋都磨破了腳。一路上，**軍來來回回，山路崎嶇泥濘，戰士們歷經艱險到達了瀘定縣。他們中的一些人最終累倒在瀘定橋西岸，永遠和他們在一起。

敵軍拆除了橋上的木板，紅軍戰士們一個個扒在索鏈上交替匍匐前進。兩邊的炮火聲震耳欲聾，我們的戰士在槍林彈雨中沖鋒前進，最終奪下了瀘定橋。電影真的很震撼，戰士犧牲的片段讓我們看得抹眼淚。

前人浴血奮戰的歷史，我們要牢記在心，有了他們的奮勇殺敵，才有我們的此刻。這堅貞不屈的愛國情，應激蕩在我們每個人的心懷。

原先我一向不懂民族的概念。曾私以為民族只是同一片土地孕育的碰巧生長在一齊的一群人罷了，各種過活，各取所需。但原先，民族是信仰，民族是理想，民族是堅持，民族是在千萬的炮火中也要沖出一條血路的執著，是就算我倒下也有下一個人替我活下去的決心，是錚錚鐵骨下的款款柔情，是雖然畏懼但義無反顧往前沖的勇猛，是一場歷練，也是一段成長。

電影讓我動容，讓我震撼，讓我開始想要作為民族概念下的人而活著，讓我為我們的偉大民族而驕傲，而自豪。

抗戰影視作品觀后感（四）：

打小我就愛看戰爭片，尤其是抗戰的最開始時是覺得好玩，因為每次都是游擊隊勝，不但小鬼子丑態百出，而且游擊隊幾乎是零**之后再看時覺得整體上發空-----沒有艱苦的環境，沒有殘酷的戰斗，就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日并非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的戰爭與和平六部曲中，它也算不上扛鼎之作，但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到明白他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼;日本新兵從害怕到被責打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。

而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被群眾槍決――能夠說他對日本人的恨到達了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加應對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起**;明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著***的危險救了陷入沼澤的秋葉子。――甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的――畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營，最后還用槍對準了患難與共的朋友。

當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價――當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不愿意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的狀況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女，秋葉子也是善良的，但是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。

這就是《紫日》的偉大!僅憑這一點，《紫日》就能夠傲視中國一切抗日題材的影視作品，也能夠傲視一切揭示人物性格的中國影視作品――這體此刻作品對秋葉子的人物刻畫：《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫并不象以往的影視作品一樣處理：

首先，他們很固執，然后被抓獲。在我軍或鄉親的影響下，他們化敵為友，立即成為我軍的兵力——因為這不符合我軍的實際性格，特別是長期受軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的復雜的民族情感在我們這些以前受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否就應想到恥辱這個詞是不是就應想到敬佩這個詞為自己的民族從1931918-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀!

若魯迅先生在天有靈，明白他的一些后世子孫看到影片中日**殺中國百姓的場面而哄堂大笑時，必須憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣應對外侮而無動于衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當時，魯迅先生因為對少數同胞無可爭辯的仇恨，放棄醫學，追隨文學，希望用筆打開中國人的心扉。

這天，我們依然不能對此掉以輕心。

我們不要輕視馮小寧對戰爭與和平主題的苦心孤詣。他對國家和民族有一份深沉愛心，有一種職責感，更有一種危機感。

人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。即使和平與發展成為主題的今世，天下也并不太平。

就在中國的家門口，總有那么幾個鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們怎能繼續沉醉于惰性之中、幻想著歌舞升平

與我們構成鮮明比較的是美國?？匆豢春萌R塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《u-571》、《珍珠港》幾乎每隔一段時間，他們便會捧出一部警世大作。他們一向念念不忘戰爭的陰影，而在我國，馮小寧卻孤掌難鳴!

當今的中國電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應當具有發自內心的愛國情感，也離不開開闊的世界視野和文化胸懷。比較好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強調所謂的美國精神，正因為如此，好萊塢主流電影才成為美國文化的象征。

像馮小寧這樣孜孜不倦于中國近代戰亂的憂患歷史，用發自內心的情感講愛國主義、也具備開放視野的中國導演實在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這必須是我們在**出了問題!

任何一個國家、任何一個民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反復宣揚的自由、愛國、勇敢、忠誠主題就代表了美國的主流精神與主流文化。近代百多年來先賢們前仆后繼、孜孜追求的強國夢理應成為我們最重要的精神支柱，它是以愛國主義、憂患意識和世界視野為基礎的，在這方面，中國電影要承擔起自己的職責來。不要忘記，人必自侮然后人侮之。

馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國人看，也要給世界上的人們看一看，給美國人、日本人看一看。對過去的歷史，我們永遠都不能夠忘卻，而13萬萬顆中國心如果能連在一齊，是現實中任何一種強權都抗衡不了的。

電影不能強國，但確實能夠開啟民智。歷史不會慷慨地給中國許多機會，讓我們及早地從少數國人對《紫日》的嘲笑中警醒吧。

抗戰影視作品觀后感（五）：

《夜襲》觀后感

畢業了，這天借放假的無聊時間，看了一部電影《夜襲》，首先這部電影的題材十分不錯，但表現手法欠佳。

電影以抗日戰爭為大背景，以陽明堡戰役為小背景，為體現抗戰精神、民族精神、大無畏的氣概而拍攝。其講述的是八路軍一二九師769團如何成功炸毀日24架飛機的故事。團長名字叫陳錫聯，片中女記者也是唯一一個女主角叫郭曉娟，還有營長趙大力等。

影片以國**隊的沖突為開頭，入戲十分快。而后日飛機的轟炸又使國共沖突軍并肩作戰，體現了影片所要表現的精神。同時又用一個女記者貫穿了全片，使殘酷的抗戰中多了一點柔情。

影片深深的表現了陳錫聯的漢子形象，但也無形的表露了他和女記者微微的花火，硬漢子也是人，人也有感情，多了一些感情，不光是誓死抗戰的情感，這是和傳統的抗戰片的不同點。另外也從一個女子的角度親身的了解了抗戰，從她多次驚訝和驚慌的表情能夠體現出戰爭是如此殘忍，也給人以遐想。雖然女人加英雄的手法比較老套，但在這部電影中用的還是比較好。

不足的是，那女記者在戰地一向用的的照相機。在她被射死后就沒有關于她的戲了，但是最后那個照相機呢怎樣沒了呢在結尾出現一下就應比較好吧。

「9」影視作品駱駝祥子賞析摘抄

棗樹栽在田地邊，道路旁，房前屋后。翠綠的小葉子一片挨著一片，長在褐色的枝條上，就像綠色的魚鱗似的。到了十一前紅棗一個挨著一個掛在綠葉底下，搖晃著好像一個個彩色的小燈籠，有紅的，暗紅的，紫紅的，還有半紅半綠的，閃閃發亮，十分誘人。

夏天的夜色，總是掛著迷人的色彩，有點深沉卻帶著浪漫。在黃昏天空的云彩，像是藝術家的油畫，五彩斑斕。等到夜幕降臨，天空出現一輪明月，猶如一根香蕉，照著大地。如果仔細一看，還有可能會發現意想不到的東西——在他的右下角，有一顆玉樹，上面掛滿了晶片，在樹上有一個小兔子，它是嫦娥唯一的伙伴玉兔。

仲夏的夜，散發著一種淡淡的柔情，似老人臉上慈祥的微笑，似壯漢臉上的汗珠，似侗族姑娘搖曳的群擺。在這夏日的夜中，天邊依然掛著一抹淡淡的紅暈，那抹紅暈，成了夏夜中最美的柔情，好似新娘臉上的彩裝，而那群山，如長長的喜帕，悄悄遮掩著新娘臉上的笑意。

秋姑娘帶著一盒五彩繽紛的顏料，去找夏伯伯換崗了。它給楓葉涂上了紅色，一片片楓葉像一枚枚郵票。飄啊飄啊，郵來了秋天的涼爽。看，它又把黃色給了香蕉。黃黃的香蕉像一個個發光的月亮。它又把橙黃色給了橙子，一個個橙黃的橙子像一個個太陽。

月亮是悲傷的。她的苦楚只有她自己才知道。寂靜的夜中，她是孤單的，沒有任何知己陪伴，也沒有任何一點點人聲的熱鬧，有的只是如水的空冥，無邊的寂寥。她還有什么法子呢也只好把自己微弱的光灑在了環宇，自己為自己解悶，制造一些陽陽的感覺，這也許就是她最殷實的欣慰了。

一陣電閃雷鳴之后，原本灰白分明的世界，漸漸展現了一絲絲生機。樹葉在雨水的沖刷下，露出原本青翠的綠色；花朵們嬌嫩的花瓣兒在雨水的洗禮后，顯得更加美艷；干旱的土地在雨水的滋潤后，個個都挺直了自己的背脊……世界又充滿了勃勃生機，充滿了生命的顏色。

山門侵翠嶺，佛殿接青云。鐘樓與月窟相連，經閣共峰巒對立。香積廚通一泓泉水，眾僧寮納四面煙霞。老僧方丈斗牛邊，禪客經堂云霧中。白面猿時時獻果，將怪石敲響木魚；黃斑鹿日日銜花，向寶殿供養金佛。七層寶塔接丹霄，千古圣僧來大剎。

平日幫她辦慣了事，他只好服從。但是今天她與往日不同，他很想要思索一下；楞在那中去想，又怪僵得慌；他沒主意，把車拉了進去。看看南屋，沒有燈光，大概是都睡了；或者還有沒收車的。把車放好，他折回到她的門前。忽然，他的心跳起來。

各個班級陸續登上舞臺表演，五彩的聚光燈一齊照向他們，好像同學們的歌聲因此更動聽。唱得最好的是五年五班，他們有很多道具，讓人感到似乎看到了歌中的情景，歌聲也十分動聽。前面幾個同學的舞蹈更是襯托了歌聲，簡直令人陶醉。

朋友是茶，是人生中最值得品味的，在茶中放牛奶，就像朋友之間加上了功名利祿，友誼變了質。自私者在友誼面前不肯付出，遲遲體味不到友誼的意義；庸懶者在友誼面前退退縮縮，嘗不到友誼的味道；無私者在友誼面前無私奉獻，他的一生都是甜的，友誼是純潔的，朋友之間更應以誠相待。

拐上晨露滋潤的林間小路，樹木逐漸豐茂起來，太陽也開始有幾分耀眼。透過林子的空隙，可以看到遠處起伏的綠色丘陵。這些樹木盡管千姿百態，在我眼中，他們不過是樟樹的陪襯，而遠處那起伏的綠色，在淡淡的晨霧中，似乎有些褪色，不似樟樹那般綠得醉人。

昨夜盛開的七朵曇花，在錯落的綠葉柄上垂吊，猶如七仙女下凡，矯柔造作，生怕風雨玷污了圣潔，收起花容月貌，用那紫紅色的羅莎遮風避雨，羞羞答答，只悄然露出絲絲潔白的內衣。在鮮亮挺拔的綠葉陪襯下，體態又如一支巨大的神筆，雄姿勃勃，皎潔飽滿，光彩奪目，象書畫大師，埋于深思，謀篇立意，神筆欲動。

我帶著清澈的夢行至烏鎮，又帶著未醒的夢離開。我與烏鎮的相遇在華麗與虛幻中開始，也在華麗與虛幻中結束。烏鎮是一塊浸染了春花秋月的老玉，供來往的人用心靈去珍惜與解讀。烏鎮在歲月的長河中書寫著歷史，烏鎮以她的魅力素淡含蓄迎接著未來。印象烏鎮，美在天然，美在韻味，美在閑適卻風情！

話說魯智深走過數個山坡，見一座大松林，一條山路。隨著那山路行去，走不得半中，抬頭看時，卻見一所敗落寺院，被風吹得鈴鐸響。看那山門時，上有一面舊朱紅牌額，內有四個金字，都昏了，寫著“瓦罐之寺”。又行不得四五十步，過座石橋，再看時，一座古寺，已有年代。入得山門中，仔細看來，雖是大剎，好生崩損。

三起三落，祥子買車的愿望終成泡影，但他心中還期待著能與他喜歡的小福子結合。然而，小福子自殺了，祥子生活的`信念悄然死滅。他不再想也不再希望，甚至連絕望也感覺不到了。原來那個正直善良的祥子已被生活的磨盤輾得粉碎。這些章節有力控訴了黑暗勢力對善良美好人性的扭曲摧殘。

海棠花瓣又隨風飄散，在空中泛起漣漪?；秀遍g，小學的六年時光盡數散去，無限的回憶涌上心頭，不由得暖暖的——那零碎的點點滴滴，就像是天邊閃耀的晨星，車站昏暗的軌跡，清晨的默默綻放的梔子花，一陣馥郁清香。畢業的日子觸手可及，“畢業照”“同學錄”不知覺進入了最后的時光。

冬日的早晨，太陽剛剛探出了頭，陽光柔與的照射著大地，一點也不耀眼，但他身后的云朵已經被他換上了一身紅色的新裝。我們一行人來到了一座山腳下，這座山雖然沒有多高，但是，在山間與山腳點點白雪的襯托下，在山間枯黃枝干的映襯下，他就像一位威嚴的老人，等待著我們來挑戰。

我的旁邊兒，坐著一個比我瘦小的男孩。蠟黃的臉，嘴唇緊閉，眼睛卻很大，露出好奇膽怯哀傷渴望的神情。他沒有新衣服，也沒有新書包，粗布上衣還有幾個小窟窿，短的露出腿肚子的藍布褲子，一雙沾滿泥水的赤腳，一個舊布縫制的書包……

小妹五歲了，長得可漂亮呢！好那盛開的玫瑰花一般的小臉。秋水一般的大眼睛，仿佛有許多小問號藏在中邊。她那紅紅的小嘴，微微向上翹，像個小月牙兒，好像總是在微笑。那雙蔥白般的小手上還嵌著五個淺淺的小窩窩。她的腦后還高高地翹起個馬尾辮，唉，我簡直無法形容，不管誰見了，都說：“瞧這小姑娘，多漂亮！”

我的弟弟叫博源，他今年兩歲了，不高不矮，身子不胖也不瘦。他那蘋果似的小臉蛋總是紅紅的，眼睛小小的就像兩顆黑色的小珠子，小小的鼻子下面有一張櫻桃小嘴。真像一個小機靈鬼。他總是抱著我給他買的毛絨絨小老虎玩具，就連睡覺也不松手，因為他就是屬虎的。

我的弟弟是一個偏胖的小男孩，他看起來要比同齡的小朋友要高出一截，細細的眉毛下一雙不大不小的眼睛，一個不太挺的鼻子規規矩矩地呆在嘴巴的上方；對了，他還有一張大大的嘴巴，媽媽總是說弟弟的嘴巴一張起來就大得像簸萁，不過在我看來還蠻可愛的嘛。

弟弟從幼兒園回家后，悶得夠嗆，趁奶奶在廚房做晚飯，他躡手躡腳地溜出屋。路過廚房時，他更加放慢了腳步，用腳尖踮著地，躥出門去。一出家門，就像個出籠的小鳥跑著，唱著，真快活。弟弟不知往哪兒跑好，他一會兒拿根小木棍指揮螞蟻“列隊出操”；一會兒爬到工地的鋼筋架上“探險”。樂得他拍著手直叫好。

漫長的嚴冬過去了，春天慢慢地來了，天漸漸的暖與了，小燕子換了一件新衣裳從南方飛回來了，睡了一個冬天的青蛙蛇烏龜……伸著懶腰慢吞吞地從自己的小窩中走了出來去找東西吃。小花小草也慢慢地探出頭來，柳樹也吐出來新的嫩芽，在風中翩翩起舞著。

活潑的小燕子來往穿梭，空中不時傳來它們嘰嘰喳喳的歡叫聲。美麗的蝴蝶扇動著五彩斑斕的翅膀在花叢中翩翩起舞。一群群小蜜蜂在辛勤地為人類釀造甜甜的蜂蜜……，這燕子，這蝴蝶，這蜜蜂給美麗的春天增添了無限的生趣。

春姑娘來到了人間，到處變得一片生機勃勃。樹木吐出了嫩芽，桃花笑紅了臉，柳樹搖著碧綠的辮子，小草從地下探出了尖尖的腦袋，給大地鋪上了一層綠毯。小鳥嘰嘰喳喳地叫個不停，河中的小魚在水中歡快地玩耍，美麗的蝴蝶在花叢中翩翩起舞，勤勞的小蜜蜂在忙著采蜜，孩子們沖出家門，在野外玩呀鬧呀，開心極了！

陽春三月，柳樹爆青了，吐出帶黃色的嫩葉，小草也成茵了。一陣花香把我帶到了公園中心，瞧啊，一陣陣花香引來大群蜜蜂嗡嗡地忙碌著。這時，調皮的雨弟弟來做怪，他跑進人們的頭上，臉上，鉆進人們的脖子中，使人感覺涼嗖嗖的。俗話說，“春雨貴如油”，我想，樹，草，花兒們一定在貪婪地允吸著來自大自然的油吧。

夏天到了，池塘中的荷花像小蜻蜓的?！皺C”場，小魚在水下吐泡泡，好像在說：“我最喜歡的夏天來了，我最喜歡的夏天來了！”到了晚上，一只只螢火蟲提著一個個“小燈籠”在空中飛舞，遠遠看去，就像一個個人提著燈在夜巡。

夏天是水的季節。潔白的云朵受不住熱的煎熬，一下子拉長了臉。于是，大滴大滴的雨便從天上蹦跳著，歡呼著涌了下來，也成了道獨特的風景。雨后，空氣格外的清新，美麗的天空劃出一道彩虹。這個時候，雨點還在一滴滴的從屋檐上跳下，在地面大大小小地水坑中濺起小小的水花，讓人心醉。

“隆隆”，聲音沒有了春天的柔順，夏天的剛烈，這就是秋天，一場淅淅瀝瀝的雨，給人們帶來了幾分惆悵，幾絲鄉愁。只有盛開的菊花在風雨中搖曳，長青的松樹在風雨中挺拔。俗話說“一場秋雨一場寒”，不錯的，秋雨過后，樹葉全黃了，連松針也有些枯槁，它們伴著風在空中肆意翻飛著，像一個個小精靈，一只只蝴蝶在眼前舞動。

秋天的落葉總是枯黃枯黃的，掛在樹枝上，便似那烘干的標本；落在空中，又好像一只只輕靈而瀟灑的蝴蝶，不羈地飛舞著，自在地飄蕩著；此情此景，不禁讓人油然而生一種敬畏——在生命將終結時，卻仍然能以如此坦然的姿態從容地飄向大地，那該需要一種何等坦蕩的胸懷??！

「10」影視作品駱駝祥子賞析摘抄

1、體面的，要強的，好夢想的，利己的，個人的，健壯的，偉大的，祥子，不知陪著人家送了多少回殯;不知道何時何地會埋起他自己來，埋起這墮落的，自私的，不幸的，社會病胎里的產兒，個人主義的末路鬼!

2、那輛車是他的一切掙扎與困苦的總結果與報酬，像身經百戰的武士的一顆徽章。

3、可是有一天方大小姐叫他去給放進十塊錢，他細細看了看那個小折子，上面有字，有小紅印;通共，哼，也就有一小打手紙那么沉吧。

4、祥子為曹先生拉包月，眼看就要湊足買車的錢，卻被孫偵探敲詐一空。祥子困惑地喊："我招惹誰了。"

5、她咽了口吐沫，把復雜的`神氣與情感似乎鎮壓下去，拿出點由劉四爺得來的外場勁兒，半惱半笑，假裝不在乎的樣子打了句哈哈。

6、夏先生的手很緊，一個小錢也不肯輕易撒手;出來進去，他目不旁視，仿佛街上沒有人，也沒有東西。

7、祥子的手哆嗦得更厲害了，揣起保單，拉起車，幾乎要哭出來。拉到個僻靜地方，細細端詳自己的車，在漆板上試著照照自己的臉!越看越可愛，就是那不盡合自己的理想的地方也都可以原諒了，因為已經是自己的車了。把車看得似乎暫時可以休息會兒了，他坐在了水簸箕的新腳墊兒上，看著車把上的發亮的黃銅喇叭。他忽然想起來，今年是二十二歲。因為父母死得早，他忘了生日是在哪一天。自從到城里來，他沒過一次生日。好吧，今天買上了新車，就算是生日吧，人的也是車的，好記，而且車既是自己的心血，簡直沒什么不可以把人與車算在一塊的地方。

8、自從有了這輛車，他的生活過得越來越起勁了。拉包月也好，拉散座也好，他天天用不著為“車份兒”著急，拉多少錢全是自己的。心里舒服，對人就更和氣，買賣也就更順心。拉了半年，他的希望更大了：照這樣下去，干上二年，至多二年，他就又可以買輛車，一輛，兩輛……他也可以開車廠子了!

9、愛與不愛，窮人得在金錢上決定"情種"只生在大富之家。

10、不知道是往前走呢，還是已經站住了，心中只覺得一浪一浪的波動，似一片波動的黑海，黑暗與心接成一氣，都渺茫，都起落，都恍惚.祥子像被一口風哽住，往下連咽了好幾口氣。

11、夜深了，多日的疲乏，與逃走的驚懼，使他身心全不舒服。

12、那時候，他滿心都是希望;現在，一肚子都是憂慮。

13、弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈;車箱是那么亮，墊子是那么白，喇叭是那么響。

14、難堪漸漸變為羞惱，他的火也上來了;他們瞪他，他也瞪他們。

15、太陽西斜了，河上的老柳歪歪著，梢頭掛著點金光。河水沒有多少水，可是長著不少的綠藻，像一條油膩的長綠的帶子，窄長，深綠，發出微腥的潮味。

16、三起三落，祥子買車的愿望終成泡影，但他心中還期待著能與他喜歡的小福子結合。然而，小福子自殺了，祥子生活的信念悄然死滅。他不再想也不再希望，甚至連絕望也感覺不到了。原來那個正直善良的祥子已被生活的磨盤輾得粉碎。這些章節有力控訴了黑暗勢力對善良美好人性的扭曲摧殘。

17、這是對祥子和虎妞所住的大雜院的一次鳥瞰，勾勒出大雜院普通居民的苦難生活。作者用滴著血和淚的筆鋒，畫出了那人間地獄的活景。

18、希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些干草上放著。什么響動也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳。

19、風吹彎了路旁的樹木，撕碎了店戶的布幌，揭凈了墻上的報單，遮昏了太陽，唱著，叫著，吼著，回蕩著;忽然直弛，像驚狂了的大精靈，扯天扯地的疾走;忽然慌亂，四面八方的亂卷，像不知怎好而決定亂撞的惡魔;忽然橫掃，乘其不備的襲擊著地上的一切，扭折了樹枝，吹掀了屋瓦，撞斷了電線;可是，祥子在那里看著;他剛從風里出來，風并沒能把他怎樣了!

20、走吧，就是一時賣不出駱駝去，似乎也沒大關系了;先到城里再說，他渴望再看見城市，雖然那里沒有父母親戚，沒有任何財產，可是那到底是他的家，全個的城都是他的家，一到那里他就有辦法。

21、雨下給富人，也下給窮人;下給義人，也下給不義的人。其實雨并不公道，因為落在一個沒有公道的世界上。

22、經驗是生活的肥料，有什么樣的經驗便變成什么樣的人，在沙漠里養不出牡丹來。

23、怎樣過這個“雙壽”呢?祥子有主意：頭一個買賣必須拉個穿得體面的人，絕對不能是個女的。最好是拉到前門，其次是東安市場。拉到了，他應當在最好的飯攤上吃頓飯，如熱燒餅夾爆羊肉之類的東西。吃完，有好買賣呢就再拉一兩個;沒有呢，就收車;這是生日!

24、最偉大的犧牲是忍辱，最偉大的忍辱是反抗。

25、他不愿再走，不愿再看，更不愿再陪著她;他真想一下子跳下去，頭朝下，砸破了冰，沉下去，像個死魚似的凍在冰里。

26、錢會把人引進惡劣的社會中去，把高尚的理想撇開，而甘心走入地獄中去。

27、夜還很黑，空中有些濕冷的霧氣，心中更覺得渺茫。

28、好幾次，祥子很想抽冷子閘住車，摔后頭這小子一跤，但是他不敢，拉車的得到處忍氣。

29、為金錢而工作的，怕遇到更多的金錢，忠誠不立在金錢上。

30、他們自己可是不會跑，因為腿腳被錢贅的太沉重。

31、為了賺錢再買輛車，祥子為楊宅拉起了包月，但他不堪忍受侮辱，憤怒地將錢摔在楊太太的臉上。這段精彩的描寫，突出了祥子善良堅忍的外表下還蘊藏著反抗的要求，豐富了人物的性格。

「11」影視作品駱駝祥子賞析摘抄

影視作品制片人聘用合同

合同編號：

甲方：

（注冊號：）

法定代表人：

地址：

手機號：

電子郵箱：

微信號：

乙方：

工作室（注冊號：）

聯系人：

地址：

手機號：

電子郵箱：

微信號：

鑒于：

1.甲方是一家依法設立并合法享有影視劇制作資質的法人單位，擬單獨或聯合其他出品方組織攝制作品《》（暫定名，最終名稱以許可證上的標注為準，以下簡稱“本片”），希望聘請制片人代表甲方執行本片的融資洽談、劇本統籌、攝制組組建、主創人員選任、攝制管理、宣傳、發行、獎項評選等具體工作。

2.乙方是一家依法設立的企業，經與甲方協商一致，確定指派乙方已經過了制片人的合法授權，能全權代表制片人簽署和履行本合同的相關事項。乙方已就本合同約定之事項提前征詢了制片人意見，獲得了制片人的認可。

3.本合同簽署前，雙方及制片人已就本片的基本劇情、本片的投資規模及財務預算、創作構想及藝術風格、甲方對制片人工作的總體要求、制片人的需求等共同進行了必要溝通，雙方確認彼此具備履行本合同的各個條件，且制片人愿意按照本合同約定完成相關義務。

4.乙方保證：在本合同簽署時，沒有受到其他任何形式的行政命令、合同、聘書、條文等可能影響或禁止乙方及制片人履行本合同的限制；在本合同簽署后，乙方及制片人不會從事影響制片人按本合同的約定履行各項義務或對本片、制片人個人有負面社會評價的行為、事件及活動。

5.本合同的簽署不構成甲方與制片人形成《勞動法》上的勞動合同關系，而屬于民法典合同編層面的勞務合同關系，制片人是受甲方委托參與本片工作的眾多聘用人員之一。

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6.甲方是代表本片的全體出品方簽署和履行本合同，本片的出品方、投資方發生變化不影響本合同效力和制片人的工作任務。

現雙方協商一致，自愿于年月日在市區簽署本合同。

第1條詞語解釋

1.1雙方：“雙方”指甲方和乙方；“一方”僅單指甲方，或僅單指乙方及制片人；“另一方”指除“一方”以外的本合同其他方；“第三方”指除甲方和乙方外的自然人、法人或非法人組織。

1.2本合同：指雙方共同或任意一方簽署給另一方的一系列法律文件之總和，包括且不限于已簽署或后續可能簽署的：《影視作品制片人聘用合同》、雙方的身份證明（附件一）、本片拍攝計劃（附件二）、本片預算報告（附件三）、雙方簽署的補充協議等。

1.3條、款、項：本合同中以“第1條”、“第2條”、“第3條”等注明的內容稱為“條”，以序號“1.1”、“3.2”、“5.4”、“2.1.1”、“5.3.1”、“8.1.1”等標注的內容稱為“款”，以序號“（1）”、“（2）”、“（3）”等標注的內容稱為“項”；“章”包含“條、款、項”，“條”包含“款、項”，款包含“項”。

1.4影視作品：即由一系列有伴音或者無伴音的連續畫面組成，并且能夠借助技術設備被感知的作品，包括電影、電視劇以及類似制作電影的方法創作的作品。在本合同中即指“本片”。

1.5出品方：指根據中國大陸地區法律、法規對本片享有所有權（著作權），并依法享有本片相關商業收益的自然人、法人、社會組織。在本合同中即指“甲方”，或“甲方與現在及將來可能存在的本片投資人”。

1.6劇本：指為本片攝制需要而編定的包含一系列角色語言（對話、獨白、旁白等）、場景畫面描述、鏡頭畫面描述等內容的文字作品，包括文學劇本、攝影劇本、分鏡劇本、分景劇本、腳本等。前述解釋與本合同簽訂后中國大陸地區新出臺的“規范性法律文件或行業統一適用的規范性文件”的解釋具有實質性差別的，以新出臺的相關文件的解釋為準。

1.7劇組（攝制組）：指由制片方（出品方）或其授權的代表指定的制片人、演員、制片主任、攝影師、美工師、劇務等人員為拍攝本合同約定的影視劇而組成的臨時性、階段性的工作團隊。前述解釋與本合同簽訂后中國大陸地區新出臺的“規范性法律文件或行業統一適用的規范性文件”的解釋具有實質性差別的，以新出臺的相關文件的解釋為準。

1.8完整著作權：根據本合同簽署時的《中華人民共和國著作權法》之規定，同時享有包括但不限于署名權（表明作者身份，在作品上署名）、發表權（決定作品是否公之于眾的權利）、修改權（修改或者授權他人修改作品）、保護作品完整權（保護作品不受歪曲、篡改）、改編權（改變作品，創作出具有獨創性的新作品）、攝制權（以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上）、表演權（公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演）、出租權（有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟件）、放映權（通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等）、信息網絡傳播權（以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品）、復制權（以印刷/復印/拓印/錄音/錄像/翻錄/翻拍等方式將作品制作一份或者多份）、發行權（以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件）、展覽權（公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復制件）、廣播權（以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品）、翻譯權（將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字）、匯編權（將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品）、應當由著作權人享有的其他權利。

1.9開機：指甲方已與影視作品的主創人員（制片人、編劇、制片人、監制、主演、攝像師）簽署聘用合同，且已完成影視作品在行政主管部門的攝制備案公示，并正式開始拍攝（以“舉辦開機儀式”、“開始拍攝劇情”等為標志）。前述解釋與本合同簽訂后中國大陸地區新出臺的“規范性法律文件或行業統一適用的規范性文件”的解釋具有實質性差別的，以新出臺的相關文件的解釋為準。

1.10殺青：指影視作品已完成拍攝工作（不包括影視作品的后期制作，以及后期制作過程中可能需要補充拍攝的少量內容）。前述解釋與本合同簽訂后中國大陸地區新出臺的“規范性法律文件或行業統一適用的規范性文件”的解釋具有實質性差別的，以新出臺的相關文件的解釋為準。

第2條制片人的工作內容

2.1本片基本信息

2.1.1本片的制作現狀為以下第項：

（1）尚在籌集開拍所需必要資金階段。

（2）尚未確定最終劇本，擬定劇本風格或故事梗概為，劇本內容進度為，編劇選定情況為。

（3）劇本創作已完成。片名暫定為《》，劇情梗概為，根據的原著小說《》的作品許可，由編劇改編而成。甲方對該劇本享有。

2.1.2本片擬定總投資金額（本合同所涉貨幣均為“人民幣”）為人民幣（大寫）（￥元）。其中，擬用于影視作品攝制的費用約為人民幣（大寫）（￥元）、擬用于影視作品宣傳發行的費用約為人民幣（大寫）（￥元）、預防預算超支的備用金約為人民幣（大寫）（￥元）。本合同簽署時，甲方已籌集到位的資金（可立即實際投入的資金）為人民幣（大寫）（￥元）。

2.1.3總體運作周期：本片在年月日前開始籌備，籌備期不超過連續個自然日；本片在籌備期清后的個自然日內開機，拍攝期累計約個自然日；本片后期制作期累計約個自然日；本片首輪播映時間擬定于年月左右。

2.2制片人的主要工作內容

（1）對本片的市場定位、藝術風格、攝制技術、主創團隊構建、宣傳方案、發行渠道及方式等影視作品制片前應當研究的事項，協助甲方開展調查和科學決策。

（2）協助甲方尋找適合本片的其他投資人和贊助人，全面參與本片投資、贊助的聯絡、洽談、簽署、落實等工作。

（3）根據甲方確定的本片總體投資額度和播映時段，制作本片籌備、拍攝、后期、宣傳、發行、播映等各階段的成本預算方案和實施流程計劃。在甲方確認相關方案、計劃后，完成具體執行工作。

（4）作為落實本片攝制、宣傳、發行任務的第一責任人，在甲方確定的總體成本預算范圍內，審批、管理、監督本片的各項財務支出，建立符合稅務部門要求的財務制度，高效合理使用資金，節約成本開支。確保財務賬冊規范完整、資金流轉清晰有據，杜絕腐敗。

（5）尋找、研究、向甲方推薦本片的劇本及編劇，經甲方授權代表甲方與相關人員、企業洽談并簽署合作協議，并完成與此相關的劇本統籌、定稿等影視行業通行標準的各項工作。

（6）全面負責本片劇組（攝制組）的建立工作。尋找、研究、向甲方推薦適合本片的導演、主演等劇組人員，以及本片后期制作、宣傳、發行所需的各類合作企業和人員；經甲方授權，代表甲方與前述人員、企業洽談及簽署合作協議，并審定、管理前述人員、企業的具體工作。

（7）作為落實本片攝制任務的第一責任人，指揮、管理劇組人員按計劃完成本片前期籌備、中期拍攝、后期制作的各項任務，且不低于當前影視行業通行的標準。監督本片的攝制質量，使其符合甲方預定的本片市場定位、藝術風格、技術標準。

（8）作為落實本片宣傳、發行任務的第一責任人，策劃、領導、落實本片的各項宣傳和發行事宜。以不低于當前影視行業通行的宣傳、發行標準為前提，努力提升本片的宣傳效果和發行質量，以實現本片的最廣泛好評和最大化收益為追求目標。

（9）根據本片的實際需要，承擔本片在中國及其他相關國家影視主管部門、行業協會、影視節（展）組委會的各項備案、申報、審批工作，協助甲方獲得本片在公開播映的國家應取得的各類發行及播映許可。

（10）其他按照影視行業慣例應由制片人完成的工作。

2.3制片人的主要權責

為完成本合同第2.2條之工作內容，制片人還享有以下權利并承擔以下義務：

（1）本合同第2.2條之工作內容應由制片人親自完成，除甲方同意外，不得轉委托或分包給他人完成；制片人為高效完成工作可以將輔助性工作交由助理人員完成。甲方有權根據需要隨時安排制片人到甲方所在地、本片攝制地、合作方所在地開展相關工作。

（2）制片人應協調本片在劇本創作、攝制、后期制作階段各主創人員的協作關系，并有權利根據實際情況決定對本片的情節內容、參與創作人員、日常財務安排進行調整，甲方亦可對制片人的失當決策進行糾正。本片需改變主要故事情節或人物，或需要更換總導演、總編劇、主要演員的，制片人應向甲方匯報，由甲方做出最終決定。

（3）制片人有權監督編劇、導演、主演等劇組各類人員的工作情況，制片人與編劇、導演、主演等劇組主創人員發生爭議導致本片的相關工作停滯的，應第一時間向甲方匯報。

（4）制片人應確保劇組有健全的管理制度，并監督劇組各部門嚴格落實管理制度中的各項規定。對違反相關規定的人員，制片人有權視具體情節作出要求賠償、扣罰報酬、解除聘用等決定。

（5）制片人有權對本片各階段的各項常規性支出進行審核，并應努力降低攝制成本、防范商業欺詐。支出項目超出常規范圍或相關支出金額顯著超出常規投入資金的，制片人應取得甲方同意后方可審批相關支出。

（6）制片人在執行本合同約定之各項工作中，應忠于甲方利益、恪盡職守，不得徇私舞弊，不得從事違背甲方指示、損害甲方利益、借甲方或劇組之名開展與本合同約定內容無關之事務。本合同解除或終止時，乙方及制片人須向甲方交出所有與本片相關的信息、文件、物品；甲方亦有權在任何時段要求乙方提供由其掌握的本片相關信息、文件、物品。

第3條制片人的工作時間

3.1工作期間

3.1.1制片人在以下第項約定的期限內履行本合同第二章約定的各項義務：

（1）自年月日起至年月日止。

（2）自本合同生效之日起至本片獲得影視主管部門的公映許可（電影）或發行許可（電視?。┲罩埂?/p>

（3）自本合同生效之日起至本片完成在中國大陸地區首輪播映時止。

3.1.2甲方超出第3.1.1款約定之時間要求制片人繼續按本合同等二章的約定履行相關職責的，則雙方按第項的約定執行：

（1）乙方有權拒絕，或與甲方另行協商延長工作期限的相關事宜。

（2）制片人應予配合，但甲方應按每月人民幣（大寫）（￥元）的標準向乙方另行支付延長制片人工作期間的報酬。

3.1.3非因制片人的原因致使其未在第3.1.1款約定的工作期間內完成各項工作的，制片人的工作期限不自動延長；因乙方或制片人的原因（例如：因制片人故意或重大過失導致本片預算超支而停拍、制片人從事其他工作致使本片無法按期完成等）導致制片人未在第3.1.1款約定的工作期間內完成各項工作的，制片人的工作期間按其延誤的時間段自動延長，且甲方無需另行支付報酬。

3.1.4如因意外事件或不可抗力導致本片拍攝時間需要延長且會延長制片人工作時間的，除本合同另有約定外，由雙方本著促進本片攝制完成的目標協商處理。

3.2日常工作時間與休假

（1）制片人在本片籌備、攝制、發行、播映等各個階段的具體工作日期和每日工作時長，由甲乙雙方根據本合同的各項約定及實際工作需要協商確定（甲方有最終的單方決定權），但制片人應以努力盡責之態度，積極配合甲方提高工作效率和工作進度。

（2）本合同有效期內，在不影響本片相關進度且雙方協商一致的情況下，制片人可以休假，具體休假時間段和休假次數由雙方協商確定。

第4條工作報酬與相關待遇

4.1報酬總額與支付方式

雙方協商一致采用以下第款的約定計算和支付報酬：

4.1.1除本合同另有約定外，乙方及制片人履行本合同之各項義務，甲方應向乙方支付的報酬合計金額為（本合同所涉貨幣均為“人民幣”）人民幣（大寫）（￥元）；乙方與制片人之間就報酬收益分配、所得稅繳納等內部事項的約定與甲方及本合同無關。甲方按以下各項的約定分階段向乙方支付報酬：

（1）甲方支付第一筆金額為報酬總額的%，即人民幣（大寫）（￥元），支付時間節點為本合同生效之日起的個自然日內。

（2）甲方支付第二筆金額為報酬總額的%，即人民幣（大寫）（￥元），支付時間節點為本片開機之日后的個自然日內。

（3）甲方支付第三筆金額為報酬總額的%，即人民幣（大寫）（￥元），支付時間節點為本片殺青后的個自然日內。

（4）甲方支付第四筆金額為報酬總額的%，即人民幣（大寫）（￥元），支付時間節點為本片獲得影視主管部門頒發的《電影片公映許可證》或《國產電視劇發行許可證》之日起的個自然日內。

（5）甲方支付剩余尾款金額為報酬總額的%，即人民幣（大寫）（￥元），支付時間節點為本片在中國大陸完成首輪播映后的個自然日內。

4.1.2甲方根據本片最終播映后的實際情況，向乙方支付制片人的報酬分紅，具體金額標準和支付方式按以下各款約定為準：

（1）報酬金額的計算方法為。

（2）報酬金額的支付時間為。

4.1.3乙方或制片人為本片居間介紹投資者或贊助商，且甲方最終與投資者或贊助商達成合作協議的，甲方應向乙方支付額外報酬，具體金額標準和支付方式按以下各款約定為準：

（1）報酬金額的計算方法為。

（2）報酬金額的支付時間為。

4.2稅費與收款憑證

4.2.1甲方應通過轉賬方式將約定款項支付至乙方指定的如下收款賬戶：

開戶名稱：。

開戶銀行：。

賬戶號碼：。

4.2.2第4.1條約定之報酬為金額，乙方應繳納之稅款，按第項執行：

（1）由乙方承擔，由甲方從每次應付乙方之款項中扣除（即乙方每次收到的款項金額為合同約定金額扣除稅款后的金額）；甲方應在每次付款后的60個自然日內向乙方提交該次付款的完稅憑證，乙方應配合甲方完成稅務機關規定的代扣代繳事項。

（2）由甲方承擔并代為繳納；甲方應在每次付款后的60個自然日內向乙方提交完稅憑證，乙方應配合甲方完成稅務機關規定的代扣代繳事項。

（3）由乙方在每次收款后的個自然日內向甲方開具實收含稅款項對應之金額的增值稅發票。

（4）甲方每次支付的實際款項金額應為“當次應付款金額×（1+適用稅率）”，乙方在每次收款后的個自然日內向甲方開具前述實收金額的增值稅發票。

4.2.3甲方向乙方支付報酬而產生的金融機構收取的轉賬費用由方承擔。

4.3交通與食宿

4.3.1制片人為履行本約定之各項工作而產生的交通成本，雙方按以下第款之約定執行：

（1）由乙方或制片人自行承擔。

（2）由制片人每月憑相應交通費票據從本片經費中據實報銷，并單獨制作賬簿存檔。

（3）制片人每月可從本片經費中提取人民幣元用作其交通經費，制片人當月實際產生的差旅費超出前述金額的，超出部分由乙方或制片人自行承擔。

4.3.2雙方按以下各項的約定執行食宿標準：

（1）制片人在其日常生活的經常居住地開展工作的，相關食宿費用由乙方或制片人自行承擔。

（2）制片人在其經常居住地以外的城市開展工作的，或在本片拍攝地劇組駐地開展工作的，相關食宿費、酒店上網費、酒店服務費由甲方承擔。制片人住工作地附近的酒店單人間，飲食遵照劇組固定成員的平均飲食標準執行。

4.3.4因海外拍攝、參加國際影展或宣傳等情形而產生中國大陸地區之外的交通及食宿費用的，雙方另行協商確定。

4.4安全與保險

（1）除本合同另有約定，或者乙方、制片人有故意或重大過失行為外，制片人因從事本合同約定的工作而受傷或生病，由此產生的醫療費用由保險公司或甲方承擔。

（2）甲方應為制片人從事本合同約定之各項工作的期間購買人身意外傷害保險（醫療保險），人身意外保險承?？偨痤~不低于人民幣（大寫）（￥元），被保險人為制片人，受益人由被保險人自行指定。

（3）甲方應于本片開始籌備工作后的個自然日內將制片人的保險單交付乙方；乙方可在甲方未按約定給制片人購買保險，或雙方協商一致的情況下，自行墊付款項給制片人購買上述保險，乙方墊付的保險費在向甲方交付保險購買憑證后的個自然日內，由甲方支付給乙方。

第5條著作權、肖像權、署名權、榮譽權

5.1本片著作權

（1）本片及制片人為本片所完成的各項工作成果（包括但不限于各版本完成片、毛片、粗剪片、各版本剪輯片、預告片、拍攝素材、階段性作品、任何文字、圖案作品、草稿等）的完整著作權由出品方享有，本片宣傳、發行、播映過程中所制作的宣傳片、宣傳資料、劇集介紹、照片等音視頻、圖片、文字資料和拍攝素材的完整著作權亦由出品方享有；出品方可根據經營需要對前述作品進行使用和開發經營（含衍生產品），前述作品相關具體權利的行使與收益分配，由甲方或全體出品方自行協商確定。

（2）乙方及制片人可基于自身業績介紹或宣傳的需要而無償使用已公開播映的本片或甲方對外公開的本片相關宣傳材料、拍攝素材等，但不得為其他商業目的違法使用本片或相關宣傳材料。

5.2制片人肖像使用

甲方在制作、播映、公開本片及其宣傳物品、資料等作品時，可根據需要使用、編輯“乙方或制片人向甲方提供的肖像照”、“甲方從互聯網等媒介上搜尋的制片人肖像”、“制片人在本片攝制過程中的肖像”、“制片人在本片客串角色（指在本片中無償表演非主要角色的、戲份較少的角色）的肖像”等，且無需向乙方及制片人支付肖像使用許可費，但甲方不得將制片人的肖像用于其他目的或用途。

5.3制片人署名

5.3.1制片人享有在本片中表明自己身份的署名權，制片人在本片的署名為，甲方應在本片中標注制片人擔任的職務為。

5.3.2甲方按以下第項的約定編排制片人的上述署名信息：

（1）甲方根據本片的呈現效果需要自行確定制片人署名信息的出現順序、在畫面中的存續時長、在畫面中的位置及字體大小等。

（2）制片人的上述署名信息應分別呈現在片頭和片尾的字幕中，且出現順序為，在片頭畫面中的存續時長為，字體及其在片頭畫面中處于位置。

5.3.3對于本片的宣傳材料（包括且不限于宣傳海報、視頻花絮、宣傳文字等）或音像制品的包裝（如DVD等），甲方均應在宣傳材料中表明制片人的上述署名信息，且具體排序、署名位置、字體大小等應與第5.3.2款所體現的制片人地位一致。

5.4本片獲獎歸屬

（1）因涉及本片而需要參加或申請國內外各類影視作品展覽、評獎的，必須以甲方或本片出品方的名義進行，乙方或制片人不得單獨參加或申請；但相關組織機構或評審機構無需任何流程或手續，直接給制片人評獎的除外。

（2）涉及參加或申請國內外各類影視作品展覽、評獎中的“制片人個人獎項”的，甲方應聽取乙方及制片人的建議，但甲方享有最終決定權；除前述獎項外的其他獎項申報，由甲方自行決定，并可根據申報需要，合理使用制片人的相關信息。

（3）若制片人因飾演本片而獲得國內外各類影視作品展覽、評獎中的“制片人個人獎項”的，相關獎杯、獎狀、證書的原件歸所有，原件所有人應給予另一方一份復制品，獎金歸所有；除前述獎項外的涉及本片的其他獎項的獎品物歸屬，與乙方無關。

第6條履行中止

6.1意外事件

6.1.1本合同履行中所涉“意外事件”是指當事人未預見到的或未避免、克服掉的，因當事人或第三方的原因導致的本合同無法按計劃正常履行的事件。包括但不限于停電、停水、起火、堵車、飛機延誤、主創人員（導演、演員、攝像師等）生病或受傷、物品倒塌、設備損壞、群眾圍觀或場地管理方干擾正?；顒拥?。

6.1.2制片人因生病或意外受傷不能參加或不能按時完成相關工作，雙方按以下各項約定執行：

（1）制片人生病的，應至甲方事先認可的醫院或當地三級醫院（甲等或乙等）進行診斷，并以醫院出具的“診斷結果”和“病假單”作為制片人生病及停工修養時長的依據。

（2）制片人在工作現場意外受傷的，由甲方先行墊付全部醫療、交通、誤工、護理、營養等費用；意外受傷事件的責任主體明確后，由甲方向直接責任者追償或要求其賠償甲方的損失。

（3）制片人停工休養期間無勞務報酬，甲方可從應支付給乙方的款項中扣除相應期間的對應金額，或要求按其停工修養時間的1.5倍要求延長制片人的工作期間；但因甲方過度延長制片人每日工作時間或過度增加制片人每日工作強度而導致制片人疲勞生病的，或因甲方過錯導致制片人意外受傷的，不得扣除停工休養期間的報酬。

（4）除“制片人故意、重大過失、僅因制片人個人原因導致”以外，甲方不得因制片人生病或意外受傷引起的甲方拍攝成本增加或有其他損失，向乙方或制片人主張賠償。

（5）雙方應本著互幫互諒、努力降低彼此損失的原則，尋求合理的解決方案，友好協商減少因制片人生病或意外受傷而給本片相關工作造成的不利影響。

6.1.3除本合同另有約定外，發生意外事件導致本片中止攝制，或本合同的其他義務不能按原計劃正常履行的，制片人應在其工作內容和職責范圍內，盡力配合甲方排除相關干擾因素。

6.1.4因甲方、乙方或制片人的過錯導致意外事件發生的，過錯方按本合同第八章的約定承擔違約責任；因第三方的原因導致意外事件發生的，雙方各自的損失各自承擔，且雙方應本著互幫互諒的原則，尋求合理的解決方案，以降低意外事件給本片相關工作造成的不利影響。

6.2不可抗力

（1）指當事人無論是否可預見，均無法避免和控制，且并非（除政府行為）第三方過錯導致的本合同無法按計劃正常履行的事件。包括自然原因引起的自然現象（如水災、旱災、地震、重度霧霾、氣象條件不符合拍攝要求等），社會原因引起的社會現象（如戰爭、動亂、政府法令及政策等）。

（2）因不可抗力導致本合同無法按計劃正常履行的，雙方互不承擔違約責任，雙方應本著互幫互諒、努力降低彼此損失的原則，尋求合理的解決方案，友好協商減少因不可抗力而給本合同的正常履行造成的不利影響。

第7條特別約定

7.1保密義務

（1）在甲方對本片公開或播映前，本片的劇本、具體故事內容、攝制畫面、配樂及其詞曲、攝制素材、攝制信息（包括且不限于劇組主創人員信息及其變化、攝制資料和攝制進度、與本片攝制相關的各種事實等）均屬甲方重大商業秘密，一經泄露即會給甲方造成不可挽回的巨大損失。因此，除甲方為宣傳營銷需要而將前述部分商業秘密披露或許可乙方及制片人披露外，雙方及制片人均應保守前述商業秘密。

（2）本合同所涉及的各項條款均為商業機密，雙方及制片人應予保密，未經一方許可，另一方不得擅自將本合同內容向社會公眾披露；因本合同簽署、存檔、財務等需要，雙方將本合同內容披露給各自法務人員、行政人員、財務人員的，應確保其各自相關人員對本合同保密。

7.2雙方及制片人承諾

（1）基于藝術創作與探索的基本保障，雙方及制片人承諾：若因本片而引致第三方或社會公眾對甲方、制片人給予負面評價，或導致甲方或制片人的聲望、名譽受損或遭受其他形式損害，一方不能向另一方要求任何形式的賠償、補償、道歉，一方也不應對另一方及本片進行任何形式的誹謗和指責。

（2）制片人應對本片主題、題材、價值觀的政治性及合規性進行審查和把關，幫助甲方順利取得影視行政主管機關對本片發放相關許可。

（3）本合同簽署后至制片人完成本合同約定的各項工作前，乙方及制片人不得承接任何與本合同約定的制片人工作相沖突的活動或從事任何影響制片人正常履行本合同各項義務的活動。

第8條違約責任

8.1乙方或制片人未按本合同第二章、第三章約定的內容履行相關義務的，經甲方提出，乙方或制片人應立即改正，并彌補因其違約而造成的甲方損失，且甲方可要求乙方或制片人按甲方的合理要求繼續履行本合同，而甲方無需因此額外支付報酬給乙方。乙方或制片人就同一約定義務違反達兩次或以上的，甲方除享有前述權利外，還有權從乙方或制片人第二次違約開始，要求乙方按每次人民幣元的標準向甲方支付違約金，甲方可從應支付給乙方的費用中扣除該違約金。

8.2甲方未按本合同第二章、第三章約定的內容履行相關義務的，經乙方或制片人提出，甲方應立即改正，并彌補因其違約而造成的乙方或制片人損失。甲方就同一約定義務違反達兩次或以上的，乙方及制片人除享有前述權利外，還有權從甲方第二次違約開始，每次中止履行本合同義務，直至甲方改正時再恢復履行；或客觀上無法改正的情況下，甲方按每次人民幣元的標準向乙方支付違約金時再恢復履行。因中止履行而產生的甲方各類損失由甲方自行承擔。

8.3制片人有下列情形時，甲方可解除本合同，并按本章的相關約定追究乙方違約責任：

（1）除制片人因履行工作義務而發生傷病或因甲方及第三方過錯外，制片人無法正常完成相關工作連續超過個自然日或累計達到個自然日以上。

（2）制片人被治安拘留、司法拘留，或被追究刑事責任的。

（3）制片人嚴重違反甲方的指示，或嚴重違反劇組管理制度、財務制度，或造成本片、甲方重大損失。

（4）制片人不能履行其工作職責或違反本合同約定義務，經甲方要求后仍不改正累計達次。

8.4若甲方未按本合同第4.1條之約定或本合同約定的甲方其他付款職責履行付款義務的，甲方除應繼續履行相關義務外，還應自其逾期之日起，每日按未履行金額的%向乙方支付逾期付款違約金，直至甲方履行完相應付款義務時止；甲方逾期付款連續達到個自然日的，制片人有權停止工作，直至甲方履行完相應付款義務時止；甲方逾期付款連續達到個自然日的，乙方有權單方解除本合同，乙方已收取的款項不予退還。

8.5若一方未按本合同第4.2條之約定履行相關義務的，除應繼續履行相關義務外，還應自其逾期之日起，每日按人民幣元的標準向另一方支付逾期履約違約金，直至其履行完相應義務時止。

8.6若一方未按本合同第4.3條和第4.4條之約定履行相關義務的，經另一方提出，違約方應立即改正，并彌補因其違約而給另一方造成的損失；損失無法彌補的，違約方應按每次違約人民幣元的標準向另一方支付違約金。

8.7若一方未按本合同第五章、第7.1條之約定履行相關義務的，經另一方提出，違約方應立即改正；若違約方未在合理時間內改正，或無論違約方是否改正均已給另一方造成重大損失的，則違約方應彌補因其違約而給另一方造成一切直接損失、間接損失，以及另一方為維權而產生的相關成本；若另一方的間接損失無法核算明確的，則應以人民幣元作為另一方的間接損失。

8.8除本合同另有約定外，一方違反本合同約定的，另一方有權要求違約方立即改正，并要求一方按照因其違約而給另一方造成的直接和間接損失的1.3倍支付違約金；若因一方違約導致本片攝制期限延長的，還需按“每日人民幣元×延長日數”向另一方支付違約金。

第9條爭議解決

雙方因本合同及其相關事項發生爭議的，可協商解決；無法協商解決的，按第條執行：

9.1向地有管轄權的人民法院提起訴訟。因訴訟而產生的律師費、受理費等維權成本由敗訴方承擔。

9.2向仲裁委員會申請仲裁，按照申請仲裁時該會實施的仲裁規則進行仲裁。仲裁裁決是終局的，對雙方均有約束力。因仲裁而產生的律師費、受理費等維權成本由失敗方承擔。

第10條其他約定

10.1位于合同首頁的雙方聯系方式，系雙方溝通聯絡、發送通知的指定信息送達方式；涉及解除合同的通知，必須同時以電子郵件通知方式和郵寄紙質版通知方式送達，方為有效送達。

10.2本合同一式兩份，雙方各執一份，自雙方簽名或蓋章后生效，兩份具有同等效力。

甲方：

乙方：

「12」影視作品駱駝祥子賞析摘抄

1、假若祥子他想不起孔圣人是什么模樣，那就必應當象曹先生，不管孔圣人愿意不愿意。

2、最大的犧牲是忍辱，最大的忍辱是預備反抗。

3、在小屋里轉轉著，他感到整個的生命是一部委屈。

4、空中浮著些灰沙，風似乎是在上面疾走，星星看不甚真，只有那幾個大的，在空中微顫。

5、好幾次，祥子很想抽冷子閘住車，摔后頭這小子一跤，但是他不敢，拉車的得到處忍氣。

6、只有這樣的小河仿佛次啊能算是河；這樣的樹，麥子，荷葉，橋梁，才能算是樹，麥子，荷葉，與橋梁。因為它們都屬于北平。

7、只要祥子他的主意打定，祥子他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，祥子他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心。

8、祥子他早就有點后悔，一聽這個，更難過了?？墒牵^而一想，把三只活活的牲口賣給湯鍋去挨刀，有點缺德；他和駱駝都是逃出來的，就都該活著。什么也沒說，他心中平靜了下去。

9、現在，他才明白過來，悔悟過來，人是不能獨自活著的。

10、除非一交栽倒，再也爬不起來，他滿地滾也得滾進城去，決不服軟！今天要是走不進城去，他想，祥子他便算完了；他只相信自己的身體，不管有什么??！

11、豆汁攤上，咸菜鮮麗得象朵大花，尖端上擺著焦紅的辣椒。

12、病，意外的禍害，都能隨時的來到自己身上，總得有個預備。人并不是鐵打的，他明白過來。

13、看著那高等的車夫，他計劃著怎樣殺進他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對“出號”的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了。

14、祥子他的手哆嗦得更厲害了，揣起保單，拉起車，幾乎要哭出來。拉到個僻靜地方，細細端詳自己的車，在漆板上試著照照自己的臉！越看越可愛，就是那不盡合自己的理想的地方也都可以原諒了，因為已經是自己的車了。

15、苦人的懶是努力而落了空的自然結果，苦人的耍刺兒含著一些公理。

16、長老了的虱子——特別的厲害——有時爬到老人或小兒的棉花疙疸外，領略一點春光！

17、心中有了一定的主意，眼前便增多了光明；在光明中不會覺得寒冷。

18、夜還很黑，空中有些濕冷的霧氣，心中更覺得渺茫。

19、煙酒又成了他的朋友。不吸煙怎能思索呢？不喝醉怎能停止住思索呢？

20、他不怕吃苦，也沒有一般洋車夫的可以原諒而不便效法的惡習，他的聰明和努力都足以使他的志愿成為事實。

21、人把自己從野獸中提拔出，可是到現在人還把自己的同類驅逐到野獸里去。

22、三起三落，祥子他買車的愿望終成泡影，但他心中還期待著能與他喜歡的小福子結合。然而，小福子自殺了，祥子他生活的信念悄然死滅。他不再想也不再希望，甚至連絕望也感覺不到了。原來那個正直善良的祥子他已被生活的磨盤輾得粉碎。這些章節有力控訴了黑暗勢力對善良美好人性的扭曲摧殘。

23、自己的路既然走不通，便沒法不承認別人作得對。

24、他們自己可是不會跑，因為腿腳被錢贅的太沉重。

25、為了賺錢再買輛車，祥子他他為楊宅拉起了包月，但他不堪忍受侮辱，憤怒地將錢摔在楊太太的臉上。這段精彩的描寫，突出了祥子他善良堅忍的外表下還蘊藏著反抗的要求，豐富了人物的性格。

26、老鴉是一邊黑的，他不希望獨自成為白毛兒的。

27、外面的黑暗漸漸習慣了，心中似乎停止了活動，他的眼不由的閉上了。

28、好幾次，祥子他他很想抽冷子閘住車，摔后頭這小子一交，但是他不敢，拉車的得到處忍氣。

29、弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈；車箱是那么亮，墊子是那么白，喇叭是那么響。

30、自己的努力與克己既然失敗，大家的行為一定是有道理的。

31、忘了冷，忘了張羅買賣，他只想往前走，仿佛走到什么地方他必能找回原來的自己，那個無牽無掛，純潔，要強，處處努力的祥子。

32、她還是那么老丑，可是比往常添加了一些活力，好似她忽然變成另一個人，還是她，但多了一些什么。

33、經驗就是生活中最重要的催化劑，有什么樣的經驗就會變成什么樣的人，就像在沙漠里養不出牡丹一樣。

34、走吧，就是一時賣不出駱駝去，似乎也沒大關系了；先到城里再說，他渴望再看見城市，雖然那里沒有父母親戚，沒有任何財產，可是那到底是他的家，全個的城都是他的家，一到那里他就有辦法。

35、駱駝忽然哀叫了兩聲，離他不遠。他喜歡這個聲音，像夜間忽然聽到雞鳴那樣使人悲哀，又覺得有些安慰。

36、他已成為錢的附屬物，一切要聽它的支配。

37、因為嘴常閑著，所以他有功夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假如走不通的話，他能一兩天不出聲，咬著牙，好似咬著自己的心！

38、體面的，要強的，好夢想的，利己的，個人的，健壯的，偉大的，祥子他，不知陪著人家送了多少回殯；不知道何時何地會埋起他自己來，埋起這墮落的，自私的，不幸的，社會病胎里的產兒，個人主義的末路鬼！

39、一點恐懼，喚醒了理智；一點理智澆滅了心火；一點希冀，鼓起些勇氣；一些勇氣激起很大的熱力。

40、這時候，老者的干草似的灰發，臉上的泥，炭條似的手，和那個破帽頭與棉襖，都象發著點純潔的光，如同破廟里的神像似的，雖然破碎，依然尊嚴。

41、這是對祥子他和虎妞所住的大雜院的一次鳥瞰，勾勒出大雜院普通居民的苦難生活。作者用滴著血和淚的筆鋒，畫出了那人間地獄的活景。

42、希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些干草上放著。什么響動也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳……

43、自從一到城里來，他就是“祥子他”，仿佛根本沒有個姓；如今，“駱駝”擺在“祥子他”之上，就更沒有人關心他到底姓什么了。有姓無姓，他自己也并不在乎。不過，三條牲口才換了那么幾塊錢，而自己倒落了個外號，他覺得有點不大上算。

44、為個人努力的也知道怎樣毀滅個人，這是個人主義的兩端。

45、太陽西斜了，河上的老柳歪歪著，梢頭掛著點金光。河水沒有多少水，可是長著不少的綠藻，像一條油膩的長綠的帶子，窄長，深綠，發出微腥的潮味。

46、他們想不到大家須立在一塊兒，而是各走各的路，個人的希望與努力蒙住了各個人的眼，每個人都覺得赤手空拳可以成家立業，在黑暗中各自去摸索個人的路。

47、初秋的夜晚，星光葉影里陣陣的小風，祥子他抬起頭，看著高遠的天河，嘆了口氣。這么涼爽的天，他的胸脯又是那么寬，可是他覺到空氣仿佛不夠，胸中非常憋悶。

48、要強又怎樣呢？這個世界并不因為自己要強而公道一些。

49、大概他是先睡著了而后坐下的，因為他的疲乏已經能使他立著睡去的。

50、愚蠢與殘忍是這里的一些現象；所以愚蠢，所以殘忍，卻另有原因。

51、難堪漸漸變為羞惱，他的火也上來了；他們瞪他，他也瞪他們。

「13」影視作品駱駝祥子賞析摘抄

影視藝術被人稱之為“第七藝術”，是一門“靜態”與“動態”相結合的藝術。在“靜態”方面，影片的色調使用，明暗對比度變化都是影片鑒賞的重要要素，同時演員的化妝技巧、服裝造型也是關注重點，另外舞臺搭建和道具的使用也需要學生的學習。下文對高校影視作品鑒賞課程的教改進行了初探。

　　【摘要】本文通過對我國一些高校廣播電視編導專業普遍開設的影視作品鑒賞課程進行分析，了解該課程在授課過程中存在的問題，同時提出相關的教改方案和解決措施，以期促進廣播電視編導專業影視鑒賞教育的的良性發展。

　　關鍵詞 廣播電視編導 影視作品鑒賞 教改

1985年4 月25 日，國家教育部頒布了《關于高等院校開設電影課程的意見》，要求有條件的高校應當把電影課程作為重要的選修課正式列入教學計劃?，F階段，我國眾多綜合性高校普遍開辦了廣播電視編導專業，而影視作品鑒賞課程則是本專業的專業必修課程，提高影視鑒賞能力則是廣播電視編導專業學生學習的重中之重。只有打好了影視鑒賞的基礎，才能對影視作品和電視欄目的創作技巧有一定的提升。

一、影視作品鑒賞課程教學過程中存在的問題

1、多媒體設備老舊影響觀影效果

在“動態”方面，鏡頭景別使用、景深變化是學習的基礎，不僅要關注演員表演的層次性、后期剪輯的蒙太奇使用手法，還要注意聲畫同步、聲畫對位等細節問題。只有“靜態”“動態”完美結合，才能構成一部精彩的影視作品，因此對教學所采用的多媒體設備要求較高，但是在很多院校存在著多媒體設備老舊的問題，不僅沒有辦法體現出影片色彩的層次性，甚至個別情況下出現多媒體損壞而無法上課的狀況。在傳統授課過程中可以通過板書來替代多媒體課件，但是因為課程的特殊性，此種情況極大地影響了授課進度。

2、授課時間過短影響學習效果

“影視”是電影和電視的總稱，電影可以分為故事片、愛情片、科幻片、動作片、動畫片、紀錄片等。而電視廣義上則包括電視劇和電視節目。電視劇包括古裝劇、偶像劇、倫理劇、抗戰劇等題材。電視節目則包括新聞節目、電視談話節目、綜藝節目、真人秀節目等類型?！坝耙暋笔且婚T博大精深同時又分工極細的藝術。

據調查，影視作品鑒賞課程在高校一般開設為為期十八周共計三十六個課時的專業課，但是對于“影視”的學習時間是遠遠不夠的。例如電影百年，每年都會有精彩的影片誕生，用三十六個小時對百部影片的講述是杯水車薪的，而用兩個小時來解析一部影片是沒有辦法做到深入理解的，因此授課時間過短是不利于學生學習知識的，更何提鑒賞能力的培養呢?

3、教師與學生缺乏有效溝通

“填鴨式”教學方法在授課過程中是普遍存在的，其表現主要體現為老師在講臺上講述理論知識，而學生被動接受。因此在課堂中經常出現學生昏昏欲睡的場景。沒有不好的學生，只有不好的老師，如何把學生留在課堂上認真聽課則是任課教師的思考重點。影視作品鑒賞是一門性質特殊的'課程，一百個人眼中有一百個哈姆雷特。同樣，同一部電影在不同的人眼中有著不同的思考理解，因此影視鑒賞是一門“仁者見仁，智者見智”的課程。所以老師采用“填鴨式”教學模式是不利益教學內容的展開的，同時打擊學生的上課積極性。

二、影視作品鑒賞課程教改方案

1、整合多種媒介，提高學生上課興趣現階段，紙媒體面臨著新媒體的挑戰，多媒體融合已經成為了社會發展的趨勢。所以影視作品鑒賞課程也要跟隨時代潮流，不僅要使用常見的“拉片”方法進行講解，更要整合多種媒介，豐富上課內容，使學生樂于接受新興事物。

首先，影視作品鑒賞課程與新聞相結合。廣播電視編導專業的學生要具有一定的新聞敏感度，在對影片進行分析時結合當下熱點新聞可以達到不一樣的觀賞效果。例如在講解韓國電視制度專題時，結合當時剛剛出現的“歲月號”沉船事件，韓國電視劇和綜藝節目停播的新聞作為引子吸引學生的注意力，從而達到授課目的。其次，影視作品鑒賞課程與網絡相結合。網絡是包羅萬象的，可以彌補電影資料的不足。例如在3D 電影的講解中，枯燥的專業術語使學生理解起來一頭霧水，而當時《來自星星的你》熱播，網絡中很多本片的高科技拍攝手法的解析，因此把網絡中的熱點視頻作為本專題的補充資料，深入淺出，取得了良好的授課效果。

2、“說影評”激發學生主觀能動性

如何使學生對本門課程產生興趣并且能對影片鑒賞有著自己獨到的見解，一直是筆者工作學習中面臨的問題，通過多年的教學經驗發現“說影評”是激發學生主觀能動性的重要途徑。所謂“說影評”就是在每節課開始前預留二十分鐘時間讓三位學生點評電影，主要包括課件展示、評述影片、隨機提問三個環節。首先在五分鐘的時間內學生可以表達對于影片的獨特的理解，把“填鴨式”的被動教學變為主動學習。例如有同學講解《肖申克的救贖》，可以從導演構思、獲獎情況、演員表演、鏡頭調度、剪輯手法等角度切入分析，而在固定的時間講解有限的內容就變成了困難問題，因此學生會主動地對影片的重點進行歸納總結從而達到良好的授課效果。其次學生在講臺上用授課的方式對影片進行講解，使其對本門課程重視，同時全班同學面前進行公開發言，也是鍛煉學生膽量的一個良好途徑，提高學生與人交往溝通的能力。例如有些女生性格內向，不善言談，但是在全班同學的鼓勵下順利的對影片進行評述，從而提高了她的自信心，這是在她今后的生活學習中也是極為有用的。最后在第三個環節會對影片的基本信息或者視聽語言進行隨機提問，旨在考查學生的隨機應變能力及對影片的評鑒能力，多方面、多角度激發學生的主觀能動性。

3、運用主題教學法，擴大教學內容深度

為了提高教學質量，教師可以通過多種教學方法相結合，而主題教學法就是行之有效的重要教學方法。主題教學方法就是按照不同的專題(類型)對影片進行劃分總結，指導學生運用科學研究的方法學習影片知識并解決問題，從而培養獨立的思考能力和創新精神。這樣可以極大地激發學生的求知欲。正如孔子所說：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者?！?/p>

(1)熱門影片鑒賞。經典影片的產生環境往往與現在社會存在差異，因此學生在影片的理解上存在一定的難度，因此當下熱門影片可以作為學生學習的入門影片，激發學生的學習熱情。例如2011 年11 月11 日，《失戀三十三天》熱映，在短短的兩天時間內就對學生進行影片剖析，學生的學習熱情空前高漲，積極主動的參與到課題討論中，取得了較好的學習效果。

(2)同主題影片鑒賞。歌德說過：“鑒賞力不是靠觀賞中等作品而是靠觀賞最好作品才能培育成的?！彼岳蠋熢谟捌暮Y選上要強調思想性和藝術性相結合，優中選優。在3D 影片中可選擇《阿凡達》和《少年派的奇幻漂流》，通過美輪美奐的特效技術事觀眾達到身臨其境的觀影效果。在二戰題材分析時可選擇《辛德勒的名單》和《美麗人生》，雖然同為表現納粹在集中營中對于猶太人的屠殺，但是一個是嚴肅中帶有溫情，一個是輕松中飽含父愛深情。在愛情題材中可以選擇《泰坦尼克號》或《羅馬假日》，雖然故事發生在不同的年代，但是真愛的主題是相通的，學生可以深入人物的內心世界，去感覺、領悟。因此同主題影片的分析在主題教學法中是必不可少的。

(3)同國家或同導演影片鑒賞?！懊褡宓木褪鞘澜绲摹?，特定的區域下相同的種族形成了獨具特色的生活習慣及精神信仰，所以再同一國家的不同電影會存在“共性”。藝術來源于生活，但又高于生活。取材自不同生活場景中的影視作品又有其“個性”，因此分析同一個國家不同影片的“個性”與“共性”成為了主題教學法的一個環節。例如講述伊朗影片時，對《小鞋子》和《一次別離》進行分析，其共性是獨特的歷史、政治環境及精神信仰造就了特殊的伊朗電影特色，沒有花哨的剪輯手法，通過講述身邊發生的故事折射伊朗社會面臨的種種問題，以小見大。但是在《小鞋子》側重于通過兒童的視角進行影片分析，而《一次別離》更側重于故事的敘述手法及細節描寫上，從不同的角度來開闊學生分析影片的視野。

每個人的成長環境都是不同的，從而造就了不同導演不同的影片風格。因此我們看到了王家衛的特立獨行、張藝謀的色彩凝重、陳凱歌的文人氣質、馮小剛的幽默逗趣、徐靜蕾的女性主義……因此不同導演的風格分析也成為主題教學法的重要組成內容。例如在張藝謀的專題中，就把“紅色三部曲”和“武俠三部曲”進行對比分析，使學生理解張藝謀在不同的時期的影片風格的轉變。例如在馮小剛專題中，就以“賀歲片之父”為切入點，對《大腕》、《手機》、《甲方乙方》、《非誠勿擾》等影片進行相似性分析，從而使學生理解檔期對于影片票房有著至關重要的影響。

以上關于影視作品鑒賞的教改方法探析，是結合在一切為了學生的基礎之上，希望學生能夠通過本課程的認真學習，完善自己的知識層次，從而達到鑒賞能力的提高，為以后課程的學習打好基礎。

參考文獻

①王大清、王代言，《談大學生影視藝術教育》[J].《電影評介》，2006(16)：66-67

②馬春林，《電教媒體在對外漢語教學中的作用》[J].《外語電化教學》，1995(3)：20-22

③楊伯峻：《論語譯注》[M].中華書局,2002：61

「14」影視作品駱駝祥子賞析摘抄

鞏俐，著名的電影演員，在近三十年的影視表演生涯中，她輾轉于中國大陸、香港和好萊塢之間，呈獻給國內外觀眾各種各樣的角色形象。但鞏俐最成功也最具國際影響力的要歸功于她對東方悲情女性這類角色的詮釋。20xx年上映《歸來》，正如影片的名字一樣，意味著鞏俐再次回歸到東方悲情女性的角色體系當中。

本文將主要結合《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《菊豆》等幾部影片，通過鞏俐在不同時期、不同類型影片中塑造的“悲情女性形象”,從她的形體動作、語言、細節等各種技能和表達內心世界的技巧方面簡要分析一下鞏俐在影視作品中的表演藝術。

一、表演藝術中的語言元素

語言作為人類思想感情的交流工具，在影視作品中是不可或缺的。即使在默片時代，也要借助字幕來說明角色的語言?？梢院敛豢鋸埖恼f，在影視表演藝術中，語言和動作一樣是塑造人物形象、體現人物性格的重要手段。語言在影視表演中的表現形式是多種多樣的，除了臺詞之外，還可以以旁白的形式出現。

在《大紅燈籠高高掛》這部電影中，有大量的姨太太用餐的鏡頭，在這些鏡頭中，通過演員說話時不同的語調、力度、節奏等，展現出她們各自不同的性格特征。鞏俐飾演的頌蓮，從初到陳家的心平氣和，到后來逐漸尖酸刻薄以及廝打雁兒時的歇斯底里到最后的瘋瘋癲癲，展現的是頌蓮從一個無憂無慮的大學生一步步被折磨致瘋的悲慘命運。

電影《紅高粱》中的“我奶奶”九兒是鞏俐塑造的第一個銀幕形象。在這部影片中，旁白運用的恰到好處。影片一開始：“我給你說說我爺爺我奶奶的那段事，那段事在我老家至今還常有人提起……”以旁白的方式出現，從“我”的視角出發，給觀眾講述我爺爺、我奶奶的故事，將觀眾的思緒一下子帶進了電影塑造的情境中，并引導觀眾跟隨故事情節的發展去感受、思考，并賦予影片濃厚的文學感。

二、表演藝術中精準的形體動作

美國戲劇教育家內克說：“動作是激起觀眾情感的最迅捷的手段，一個行動者和一個思考者，誰最受歡迎？公認的信條是行動比語言更為響亮?！庇耙暠硌葜械男误w動作是指演員富有形態特征的身體動作，演員的形體動作是依據人物的性格和規定的情景來設計的。人的形體動作，可以在一定程度上揭示一個人的性格特點。

在《紅高粱》“我奶奶”回門那場戲中：九兒爹因為嫁女兒得到大黑騾子而高興，在他對騾子持續不斷的念叨中，“我奶奶”猛地起身把擺放著飯菜的桌子掀翻，并沖著她爹喊“跟你的大黑騾子過去吧”,然后氣憤的轉身離去。九兒的悲憤之情，通過起身--掀桌子--轉身離開，這一系列的形體動作表現出來。這些形體動作表現了九兒倔強剛烈性格以及對封建禮教的抗爭，然而在那個父權至上的時代，這種抗爭注定以悲劇收場。

三、接近生活真實的性格表演

所謂性格表演，是指演員創造人物形象時的一種技巧和方法，為了塑造人物的典型性格，演員運用技巧把自己的不符合影片中人物性格的感情、動作、習慣和外貌等加以控制、克服，或者隱藏起來，對角色進行設計，并用鮮明熟練的表演技巧體現出來，從而使自己的表演符合影片中的人物形象。

鞏俐在拍攝《秋菊打官司》之前，為了飾演好“秋菊”這一農村婦女角色，到農村生活了三個多月，整天和一幫農村婦女吃住在一起。正是因為有了這種體驗生活的基礎，秋菊這一角色才塑造的惟妙惟肖。所以，在這部電影中，最終呈現在觀眾眼前的是一個滿口陜北腔、戴著頭巾、穿著臃腫邋遢的、執著倔強的農村婦女的形象。

四、影視表演中的細節創造

一部好的影視作品，從劇本到導演，不僅要內容充實、結構嚴謹，更重要的是細節的處理和創作要到位。細節處理的恰當，往往會成為影片的點睛之筆。

首先，細節在影視表演中起到刻畫、凸顯人物性格的作用?！都t高粱》中的“顛轎”是張藝謀以北方民俗為模板臆想出來的經典橋段。在漫天黃沙中，一頂紅色的轎子顛簸前行。鞏俐飾演的九兒面無表情的目視前方，眼睛充滿了恐懼、隱忍和倔強；手里緊緊攥著剪刀，隨著轎夫們瘋狂的顛轎抽噎、低喘。鞏俐通過“攥剪刀”、“低喘”、“抽噎”這些小細節，展現了九兒的恐懼、緊張，甚至想到一死了之的心理，表現九兒倔強、隱忍和反抗的性格特點。

其次，細節處理得當還能夠起到結構劇情的作用，可以推重劇情的發展。在《菊豆》中，當菊豆首次發現天青在牲口棚偷窺她洗澡后，嚇得坐到地上，鞏俐通過揪衣領、喘息、抓干草堵洞口等一系列小細節，來表現此時菊豆對天青的偷窺是害怕和恐懼的。為接下來菊豆對天青從恐懼到逐漸接受做了鋪墊，推動著劇情的發展。當演員把表演中的細節呈現在電影屏幕上的'時候，那些細節將會無限放大，讓觀眾感受到細節之外的無限張力。用小細節表現出角色的精髓，用小細節感動觀眾。

五、表演的生活化和真實性

上世紀四十年代，意大利新現實主義派電影理論家就提出“將攝影機搬到大街小巷”[2]的主張，以求得電影的真實感。影視演員在表現時，形體動作必須準確、有分寸，要合乎劇中人物和情境的需要和劇情發展變化的節奏。

這就要求演員有較強的“感受力”和“控制力”.鞏俐在這方面做的相當成功，尤其是在塑造秋菊這一角色形象的時候，更是將秋菊這一人物性格拿捏的恰到好處。

通過以上幾部影片可以看到，鞏俐憑借精湛的表演技巧和獨特的氣質，將中國特殊時代和文化背景下生存的悲情女性形象塑造的深入人心。她憑借自己對角色的理解和把握以及精湛的演技，運用接近真實的性格表演、對細節的刻畫和對形體動作的把握，呈現給觀眾的是無法被超越的銀幕形象，達到藝術的直觀真實和客觀真實。[3]讓觀眾跟隨演員的表演，一起感受劇中人物的遭遇和命運，深深的震撼著人們的心靈。

參考文獻：

[1] 高春娜 . 論鞏俐電影表演藝術中的角色塑造 [D].湖南大學，2014.

[2] 鄭亞玲，胡彬 . 外國電影史 [M]. 中國廣播電視出版社，2007.157.

[3] 馬立新 . 論低碳藝術的本質特征及其建構機制 [J].現代傳播，2014（4）。

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